في أوليفيا وايلدإنها الدعوةيقوم زوجان يتشاجران باستمرار بدعوة جيرانهما، الذين لا يستطيعون إبعاد أيديهم عن بعضهم البعض، لتناول العشاء. يقوم نص وايلد بمهارة وفعالية بتقشير طبقات هذه الشخصيات الأربع (التي لعبت دورها هي سيث روجن وإد نورتون وبينيلوب كروز)، وما كان من المفترض أن يكون حفل عشاء عادي يتحول إلى ليلة أكثر غرابة وأكثر إثارة. إنه يؤكد على التقليد السينمائي: هناك حقًا شيء مميز في حفل العشاء.
ولطالما كان هذا اللقاء مصدر افتتان لصانعي الأفلام، حيث استخدمته أفلام مثل العشاء في الثامنة (1933) وقواعد اللعبة (1939) كنقطة انطلاق نحو الكارثة. في فيلم العشاء النموذجي الخاص بك، تكشف الثرثرة المهذبة عن ديناميكيات خفية في اللعب قبل أن تبدأ المبارزة اللفظية وتسيطر الفوضى الكاملة والمطلقة. ظهرت حفلات العشاء في أفلام الكوميديا والرعب والخيال العلمي وغير ذلك الكثير، حيث يستخدم صناع الأفلام وجبات متقنة للكشف عن المنافسات الطويلة الأمد، وإثارة صراعات جديدة وإثارة الجميع – بما في ذلك الجمهور – في حلقة مفرغة.
مع عودة The Invite لتناول العشاء إلى دور العرض هذا الأسبوع، فهي فرصة مثالية للجلوس والاسترخاء والحصول على شريحة من تاريخ عشاء الفيلم.
كيف تحتفل بالقتل المثالي؟ ماذا عن استضافة عشاء مع أصدقاء الضحية وعائلته؟ وهذا بالضبط ما يفعله براندون (جون دال) وفيليب (فارلي جرانجر) في فيلم حبل ألفريد هيتشكوك. تم تحرير الفيلم المثير لعام 1948 ليبدو وكأنه لقطة واحدة متواصلة، مما يعطي دفعة إضافية لتوتر هيتشكوك المستمر.
كما أنها محملة بنص فرعي غريب. تصور مسرحية باتريك هاملتون الأصلية براندون وفيليب كزوجين، وعلى الرغم من أن قانون هايز منعهما من الظهور في الفيلم، إلا أن هناك الكثير من المؤامرات الجنسية المثلية التي تتدفق تحت السطح. غالبًا ما تكون حفلات العشاء عبارة عن مجموعات أفلام تسوء فيها الأمور. أما الحبل فيفعل العكس، إذ يستخدمه لإنهاء الفوضى التي حدثت بالفعل.
إن مفهوم الملاك المبيد للويس بونويل بسيط: يحضر الأثرياء بشكل استثنائي حفل عشاء فخم، ولكن عندما ينتهي العشاء، يجد الضيوف أنفسهم غير قادرين على المغادرة لسبب غير مفهوم. في النقد السينمائي الأكثر لاذعة للبرجوازية (موضوع شائع في عمل بونويل)، فإن أولئك الذين سخروا بسهولة من خادم متعثر أو دب مقيد بالسلاسل يجدون أنفسهم مجردين من حالتهم الجسدية والحيوانية.
كان بونويل محرضًا بارعًا: فقد مُنع فيلمه “العصر الذهبي” عام 1930 في العديد من البلدان بسبب انتقاده للكنيسة الكاثوليكية. من نواحٍ عديدة، يعتبر فيلم The Exterminating Angel أكثر إثارة للصدمة. يستخدم المخرج ببراعة تنظيم حفل عشاء لكشف الطبقة الحاكمة عقليًا وجسديًا.
إذا كانت هناك قاعدة واحدة في سينما العشاء، فهي أن ما ينبغي أن يكون سببًا للاحتفال ينتهي به الأمر إلى أي شيء آخر. هذا هو الحال بالتأكيد مع فيلم Festen للمخرج توماس فينتربيرج، والذي يشهد اجتماع نخبة بلدة دنماركية للاحتفال بعيد ميلاد رجل الأعمال هيلج (هينينج مورتزن) الستين. تنتهي الحفلة بسرعة عندما يكشف أطفال هيلج عن شيء يهدد بتحطيم أسس الأسرة.
ومع ذلك يستمر الحزب. يعد فيلم فينتربيرج بمثابة فحص تراجيدي كوميدي للإنكار الجماعي الذي يتحدى كيفية وجود هياكل السلطة المجتمعية لدعم من هم في القمة. الفيلم الأول لحركة Dogme 95، والذي يتطلب التصوير في الموقع، وعمل الكاميرا المحمولة، وعدم وجود إضاءة أو تأثيرات إضافية، يعد Festen كابوسًا مستيقظًا لا يمكنك النظر بعيدًا عنه.
تميل أفلام حفلات العشاء بطبيعة الحال إلى التركيز على مجموعة صغيرة، لكن فيلم Gosford Park للمخرج روبرت ألتمان يضم مجموعة كبيرة من الشخصيات التي تجتمع معًا لقضاء عطلة نهاية الأسبوع من التصوير في المنزل الريفي الإنجليزي الشهير. كتبه جوليان فيلوز (الذي سيغير المشهد التلفزيوني لاحقًا مع داونتون آبي)، يمزج الفيلم بين لغز جريمة قتل ونقد حاد للنظام الطبقي البريطاني في أوائل القرن العشرين. كما أنه مستوحى من أحد أعظم أفلام حفلات العشاء على الإطلاق، وهو فيلم “قواعد اللعبة” للمخرج جان رينوار.
يستخدم سيناريو فيلوز غطرسة حفل عشاء ليس من أجل اكتشافات مذهلة، ولكن ليكشف بدقة عن طبقات هذه الشخصيات المعقدة مع التأكيد على أهمية الطبقة، ويملؤها بالرنجة الحمراء لإبقاء المشاهد متيقظًا. يمتلئ متنزه جوسفورد بالحوار الذكي مثل زجاجة من الشمبانيا.
لا تحتوي بعض الأفلام على حفل عشاء باعتباره حجر الزاوية في الفيلم، لكنها لا تزال تحتوي على حفل لا يُنسى لدرجة أنه يصبح عمليا فيلم حفل عشاء. يعد فيلم “بين المعابد” للمخرج ناثان سيلفر، والذي تدور أحداثه حول بن (جيسون شوارتزمان)، وهو منشد يوافق على مساعدة معلمته الموسيقية السابقة كارلا (كارول كين) في حفل بلوغها نهاية حياتها، أحد هذه الأفلام.
يحدث التسلسل المحوري في الفصل الثالث ويبدو أصيلاً بشكل لا يصدق، ومليئًا بالحوار المتداخل حيث تدور فترات التوقف المحرجة مع الحاجة لملء الصمت. إنه يقع في مكان ما بين الكوميديا اللولبية والرعب الخالص، باستخدام التحرير السريع، والمقالات، والتكبير بفاصل زمني، والكثير من اللقطات القريبة للغاية. في فيلم “بين المعابد”، يعتبر العشاء ذروة الفيلم، مع العديد من الاكتشافات والمفاجآت.
الدعوة متاحة في دور السينما في المملكة المتحدة الآن.
عبدالعزيز السلامة 
