لماذا يعتقد مخرج هوليوود أن الذكاء الاصطناعي يمكنه إنقاذ وظائف السينما في لوس أنجلوس؟

في عام 1926، استأجر المخرج سيسيل بي ديميل مئات العمال لبناء موقع تصوير في القدس في استوديوهات ديميل في كولفر سيتي للفيلم الصامت الكلاسيكي “ملك الملوك”.

وبعد قرن من الزمان، قام جون إروين بتصوير ملحمته التوراتية “القصص القديمة: موسى”، بطولة بن كينجسلي، في نفس الاستوديو المملوك الآن لاستوديوهات أمازون إم جي إم.

باستثناء الوقت الحالي، تم إنشاء الكثير من الهندسة المعمارية والموقع الصحراوي والأجزاء الخارقة للطبيعة من المسلسل القصير المكون من ثلاث حلقات باستخدام الذكاء الاصطناعي. سيتم عرض المسلسل التمهيدي “The House of David” لأول مرة على Amazon Prime الخميس.

تم تصوير الإنتاج الذي كان يستغرق عادةً أشهرًا للتصوير ويتطلب مواقع متعددة، بالكامل في أسبوع واحد مع طاقم مكون من 100 شخص فقط – الذين لم يغادروا لوس أنجلوس مطلقًا.

وقال إيروين، مخرج المسلسل: “لقد صنعنا ملحمة السيف والصندل الضخمة هذه، ولم نترك المسرح الصوتي أبدًا، على غرار الطريقة التي يؤدي بها جيمس كاميرون فيلم Avatar أو الطريقة التي يؤدي بها جون فافريو فيلم The Mandalorian”. “عندما تحافظ على أداء وعمل الفرق ورؤساء الأقسام، يمكنك القيام بأشياء مربحة بشكل لا يصدق للاستوديوهات.”

بينما تتصارع هوليوود مع التغير التكنولوجي السريع، يتزايد عدد صانعي الأفلام وصانعي الأفلام شركات في جنوب كاليفورنيا يستخدمون أدوات الذكاء الاصطناعي لإعادة التفكير بشكل جذري في كيفية صناعة الأفلام والبرامج التلفزيونية.

قالت فيكتوريا شوارتز، مديرة برنامج قانون الترفيه والإعلام والرياضة في كلية بيبردين كاروسو للحقوق: “لا يزال البعض يقاوم، لكن الكثيرين يدركون أنه، للأفضل أو للأسوأ، الذكاء الاصطناعي موجود ولن يذهب إلى أي مكان، وأنه من المهم إعادة تصور الشكل الذي يمكن أن تبدو عليه صناعة الأفلام في ضوء الإمكانيات الجديدة التي يخلقها الذكاء الاصطناعي”.

يعد Erwin واحدًا من أوائل المخرجين العاملين على منصة بث رئيسية تعمل على دمج الذكاء الاصطناعي بشكل كامل في الإنتاج التجاري.

وفي الشهر الماضي، أطلق شركة Innovative Dream، وهي شركة خدمات إنتاجية في شاطئ مانهاتن تدعمها شركة أمازون. ستقوم الشركة بتأجير مرافق الإنتاج الافتراضية الخاصة بها لاستوديوهات أخرى وتطوير برامج تدريبية لصانعي الأفلام الناشئين.

حتى مع استعداد جزء كبير من هوليوود لوصول الذكاء الاصطناعي حفر لكن إروين يجادل بالعكس: إذ إن تطبيق الذكاء الاصطناعي بشكل أخلاقي حول الأداء البشري، يمكن أن يستعيد على الأقل بعض وظائف الإنتاج التي تم الاستعانة بمصادر خارجية حتى لو تم إلغاء وظائف أخرى.

وقال إروين: “أعتقد أن أكبر تهديد لفقدان الوظائف في صناعتنا يرجع في الواقع إلى ارتفاع تكلفة المنتجات والوقت الذي يستغرقه تصنيعها”. “إذا تمكنت من جعل الأمور أسرع وبمثل هذا السعر الذي ستقوله الاستوديوهات “نعم”، فيمكنك توظيف المزيد من الأشخاص بشكل إجمالي وخلق فرص عمل.”

على الرغم من أن الرسومات الحاسوبية كانت ضرورية في هوليوود منذ التسعينيات، إلا أنها كانت تتطلب تقليديًا مئات الفنانين وأشهرًا من العمل في مرحلة ما بعد الإنتاج لوضع الممثلين أو الجماهير في العوالم الرقمية. تم الاستعانة بمصادر خارجية للكثير من أعمال المؤثرات البصرية كثيفة العمالة، والمعروفة باسم روتوسكوبينج، للمحلات التجارية في الهند ودول أخرى حيث كانت تكاليف العمالة أقل بكثير مما كانت عليه في كاليفورنيا.

في عام 2019، تقدمت إنتاجات مثل سلسلة “The Mandalorian” من إنتاج شركة ديزني في استخدام شاشات LED ضخمة لعرض صور لعوالم رقمية واقعية – السفن أو الغابات أو الصحاري من “حرب النجوم” – بينما يؤدي الممثلون أزياءهم أمامهم. ثم قضى قسم الفن الافتراضي أشهرًا في تصميم البيئات الرقمية تحميلها على الشاشة الكبيرة في يوم التصوير.

يأخذ الذكاء الاصطناعي العملية خطوة أخرى إلى الأمام.

من خلال فيلم “موسى”، يدعم إروين ما يسميه صناعة الأفلام “الهجينة”: سير عمل يمزج بين الحركة الحية وسير العمل المعزز بالذكاء الاصطناعي في الإنتاج الافتراضي. تجمع العملية بين ما كان في السابق مراحل منفصلة – التصوير مع الممثلين والمؤثرات البصرية – لتحدث في وقت واحد تقريبًا. المشاهد التي تم تصويرها في موقع التصوير متاحة للعديد من المحررين وفناني الذكاء الاصطناعي في غضون دقائق في قاعة الإنتاج، حيث تظهر التسلسلات شبه النهائية للممثلين والمخرج.

وقال: “يمكنك إنشاء الأشياء في ثلاثة أو أربعة أيام، وليس 10 أسابيع. وهذا يعني أنه يمكنك نوعًا ما خلق البيئة أثناء التصوير”.

نشأ إروين (43 عامًا) في ألاباما وبنى مسيرته المهنية حول الأفلام الدينية مثل “ما زلت أؤمن” و”ثورة يسوع”. لقد أمضى سنوات وهو يحاول سرد قصص الكتاب المقدس بالمقياس الموضح في المادة المصدر.

عندما قال “بيت داود“، دراما عن حياة الملك داود، كان المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو متشككين في البداية. قال: “لقد طُلب مني أن أتوصل إلى فكرة أصغر”.

لتصوير قصة أصل جالوت، تم تصوير الممثلين على شاشات خضراء وتم استخدام الذكاء الاصطناعي لإنشاء تسلسل أسطوري يتضمن السماء المظلمة والمطر والجبال والملائكة المجنحة.

يعد هذا واحدًا من أولى عمليات دمج الذكاء الاصطناعي التوليدي في الإنتاج التجاري الرئيسي. المسلسل الذي تم عرضه لأول مرة العام الماضي، شاهده 44 مليون مشاهد حول العالم ووصل إلى المركز الأول على Prime Video في الولايات المتحدة.

خلال الموسم الثاني، استخدم الفريق 30 أداة مختلفة، تقليدية وأخرى مدعومة بالذكاء الاصطناعي، لإنشاء الصور والأصوات ومقاطع الفيديو. لقد انتقلوا من التصوير في الموقع في اليونان فقط إلى تصوير الأجزاء في لوس أنجلوس أمام جدار LED.

تم استخدام الذكاء الاصطناعي للتوليد مشاهد المعركة وتوسيع حجم حشد الخلفية إلى الآلاف في جزء صغير من الوقت الذي تتطلبه تقنية CGI التقليدية. زاد استخدام المشاهد المولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي من 70 لقطة في الموسم الأول إلى 400 لقطة في الموسم الثاني.

قال جيف توماس، مخرج أفلام الذكاء الاصطناعي الذي أخرج حلقتين من الموسم الثاني، إن كل حلقة تم إنتاجها بأقل من 5 ملايين دولار، متحديًا إجماع الاستوديو على أن المسلسل يتطلب ميزانية على مستوى “لعبة العروش” تتراوح بين 12 مليون دولار إلى 15 مليون دولار لكل حلقة. ورفض إروين الكشف عن ميزانيات سلسلة “بيت داود” أو الجزء المسبق من “موسى”.

قال إروين: “يصف الكتاب المقدس هذه المعركة بأنها معركة شارك فيها 100 ألف شخص من كل جانب. حسنًا، لم يتم وصفها أبدًا بهذه الطريقة لأنه لم تكن لدينا الموارد مطلقًا”. “لقد أصبحنا أخيرًا قادرين على إظهار هذا النطاق والحجم.”

جاء إروين بفكرة “موسى” في عيد الميلاد، وكتب السيناريو في يناير وأنشأ مقطعًا دعائيًا مدته أربع دقائق تم إنشاؤه بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي. أعطت أمازون الضوء الأخضر للمسلسل في وقت لاحق من هذا الشهر.

كان لدى كينجسلي نافذة قصيرة قبل التزامه التالي، لذلك قام إروين بالتحضير وتصوير الحلقات الثلاث جميعها على منصة صوتية في أسبوع واحد – وهو المشروع الذي كان يستغرق ستة أشهر للتحضير في السابق.

بالنسبة لمشهد البحر الأحمر المهم، قام إروين بتوليد كميات المياه وأمواج المد والجزر في أقل من ساعة باستخدام نماذج الذكاء الاصطناعي من الشركة الصينية Kling AI وPalo Alto. منظمة العفو الدولية إلى الأمام, والتي كانت ستستغرق أسابيع في العملية التقليدية. لقد كتبوا مطالبات نصية تستكشف 18 شكلاً مختلفًا لشق البحر والتخلص من تلك التي لم تنجح، مما سمح لكينجسلي بالتفاعل مع موجة المد التي تم عرضها على شاشة حائط LED بزاوية 360 درجة.

قال إروين: “يمثل فيلم موسى حقًا طريقة جديدة تمامًا في صناعة الأفلام بالنسبة لي”.

بالنسبة للمشاهد الحاسمة التي تصور ممر القصر في مصر، حيث يتحدث موسى إلى الفرعون، قاموا ببناء صناديق من الورق المقوى كأعمدة القصر و”تحويلها” بنقوش معقدة باستخدام الذكاء الاصطناعي. على الرغم من أن المجموعة لا يمكن أن تستوعب سوى 20 شخصًا إضافيًا، إلا أنهم استخدموا الذكاء الاصطناعي لإنشاء مئات من الممثلين في الخلفية.

استخدم إروين أيضًا الذكاء الاصطناعي التوليدي لتكبير المجموعات المشيدة جزئيًا والتي تحتوي على الرمال والصخور صناعيًا ولجعل Kingsely “يتقدم في السن” ليظهر مثل موسى الصغير.

لكن بعض الأشياء كانت محظورة على الذكاء الاصطناعي، بما في ذلك أداء كينغسلي.

وقال: “أعتقد أن وجوهنا معقدة للغاية والتعبيرات الدقيقة معقدة للغاية، لذا فهي لا تزال حقيقية”.

بدلاً من ذلك، تم استخدام الذكاء الاصطناعي للمشاركة في تصميم الشخصية: كان إروين يتصور في البداية موسى أصلع، ولكن بناءً على تعليقات كينجسلي، قاموا بتعديل المظهر بشعر وشارب قديمين.

قال إروين: “بالنسبة لي، خط النهاية هو استبدال الممثل”. “لا أريد أن أكون في الصناعة إذا لم أتمكن من العمل مع الممثلين.”

عندما سُئل عن الإضافات الخلفية التي يتم إزاحتها بواسطة توليد حشود الذكاء الاصطناعي، قال إروين إن هذه ليست الطريقة الصحيحة للتفكير في الأمر.

وقال: “هذه ليست مقارنة لما كان سيكلفه فيلم “موسى” لولا ذلك. هذه مقارنة لـ “موسى” لم تكن لتتم بطريقة أخرى، وهذه هي الطريقة للتفكير في الأمر”.

أدى الانكماش الإجمالي في هوليوود إلى انخفاض عدد الأفلام التي تم تصويرها في الموقع في لوس أنجلوس، و تخفيض 30% في وظائف صناعة الترفيه منذ ذروتها عام 2022.

وقال: “أعتقد أنه يمكنك القيام بهذه الأشياء بشكل أسرع بثلاث إلى خمس مرات، وبأقل من 30 بالمائة من التكلفة”. “أنا في الواقع أرى هذه الأداة بمثابة ترياق لمشكلة فقدان الوظائف في صناعتنا.