قدم ماتيو بلازي أحدث أعماله شانيل مجموعة الأزياء الراقية عن قرب. لقد جعل الأمر أكثر شخصية. بدلاً من الصحن الزجاجي المركزي بحجم ملعب كرة قدم، تم وضعه في مساحة عالية من الخشب، مزينة مثل شقة غابرييل شانيل ذات اللون القمحي، المليئة بالكراسي المذهبة. وقال بلازي في وقت لاحق وراء الكواليس: “إذا كان الناس يعتقدون أن تصميم الأزياء هو صورة كبيرة، ففي شانيل ربما تكون صورة مصغرة”. وهذه هي الملابس التي تريد أن تدفن وجهك فيها، لتفهم كيفية صنعها، وكيفية عملها.
لكن هذا الصالون لم يكن مجرد خدعة. كان تسلق الجدران، والالتفاف حول عدد قليل من كراسي الاستلقاء وسحبها في الهواء، عبارة عن كروم كرتونية سامة، تغلب عليها الطبيعة. وبدا هذا مناسبا، نظرا لأن الطقس الحار سيطر على النشاط البشري في أوروبا خلال الأسابيع القليلة الماضية شديدة الحرارة. كما جعلتك هذه النباتات الملتوية تفكر في طبيعة شانيل، وكم يمكن أن يكون الأمر مربكًا لأي مصمم يتطلع إلى تنمية أسلوبه الخاص في موطن الدفيئة.
لكن بلازي لم يكن يفكر في أي من هذا، على الأقل ليس بشكل صريح. يحب Blazy إبقاء موضوعات مجموعاته قوية وبسيطة. لقد فكر في القصص الخيالية، ووجد كتابًا قديمًا مُغلفًا بالجلد حكايات خرافيةكما يطلق عليها في فرنسا، قام بزراعة حبوب في مكتبة غابرييل شانيل الشخصية والتي رآها هو وفريقه تنمو لتصبح سيقانًا. وبعد ذلك قرر إنشاء مجموعة تعكس جودتها السحرية والتحويلية، وأعيد صياغتها من خلال الصفات السحرية والتحويلية للأزياء الراقية. لأن هذا هو ما يتحدث عنه الجميع دائمًا عندما يتعلق الأمر بالخياطة، بما فيهم أنا. استحالة هذا الشكل الفني، أيادي قزم صغيرة تقوم بخياطة الفساتين الرقيقة معًا حيث تكون الغرز نفسها من ريش النعام، وجلود Rumplestilts في ليساج تنسج التويد الذهبي الصلب، والنعال التحويلية المرصوفة يدويًا للأميرات، على الرغم من أنها لا تكون مصنوعة في العادة من الزجاج. إنها مهنة لها أسطورتها وأساطيرها. في الواقع، إذا كنت تتطلع إلى لعب دور ساحرة عجوز غاضبة من المحتمل أن تقليك حيًا لتدمير منزلها، فإن غابرييل شانيل هي مرشحة ممتازة.
“هل يمكنني التواصل مع حياة غابرييل؟ كان هذا هو السؤال الذي طرحه بلازي، على الرغم من أنه ربما لم يكن يفكر فيه. المزيد عن فكرة أن تصبح يتيمة ملكة أزياء، وتحولها الخاص الذي يشبه سندريلا. خلف الكواليس، قام بتثبيت الأمثال المصورة ببذخ، والتي تم طباعتها على الحرير لتبطين الملابس، وتم دمج تفاصيلها في التصميمات، وأزرار التصميم – أحدهما عبارة عن حذاء، والآخر قطة، بالإضافة إلى تمائم الحظ والكثير من الفاصوليا المحسوبة، على الرغم من أن هذا لم يكن هذا شيئًا فعلته شانيل. فالخياطة تجلب الربح، لكنها كانت أقرب إلى ثروة موروثة. هنا تم كشفها وتوسيعها، انفجار في الإبداع، وبعض الحث على الأفكار التي قدمها بلازي في الموسم الماضي (حصلت بدلاته الشيفون الاستثنائية على تمرين آخر)، ولكن أيضًا توسع موسع، حقًا.
في وقت سابق من هذا الأسبوع، كتب مصمم Schiaparelli دانييل روزبيري شيئًا لا يزال يتردد صداه. “الصيغ تتناقض مع سحر الخلق.” إنه على حق. أفضل المجموعات، تلك التي تعلق في أسنانك، هي تلك التي تخالف صيغ المصممين وتوقعات دور الأزياء الخاصة بهم، من خلال تقديم شيء ليس بالضرورة جديدًا، ولكنه مختلف على الأقل. إنه نفس الشيء في Blazy’s Chanel – وهو أمر غريب، لأن شانيل، ظاهريًا، هي دار الأزياء الأكثر نمطية. بعد كل شيء، أمضت غابرييل شانيل آخر 17 عامًا من عمرها في تحسين مساهمتها العظيمة المتأخرة في الموضة، وهي بدلة شانيل، بالإضافة إلى تقديم مفردات أزياء أبدية، وأحذيتها ذات اللونين، وحقيبة كتفها المتسلسلة. كانت هذه حاضرة، بالإضافة إلى التقلبات والمنعطفات التي أنشأها Blazy، مثل الأحذية ذات الكعب الفني الغريب التي تتسلق تلك الأحذية الخفيفة الملونة (هذه المرة، الدجاج والبيض المثل، والمزيد من الكروم على شكل حبة الفاصوليا)، وحواف سلسلة شانيل المخيطة على طول الطريق إلى حافة البدلات الرفيعة والمعلقة مع القليل من السحر، مثل المجوهرات في حد ذاتها.
لا أحد يحتاج إلى أن يتذكر أعمال الشغب نجاح مجنون من تنشيط شانيل لبلازي. وسيكون من السهل عليه – بل ومن المتوقع – أن يلتزم بصيغته. إنه مصمم عظيم، لذا فهو لم يفعل ذلك. إليك هذه الميزات الجديدة التي أذهلتك. وبطبيعة الحال، في شانيل، الجديد متجذر في القديم. وقال بلازي: “هناك صور لغابرييل، وهي لا تثبت، بل تهاجم القماش”. “المسيل للدموع الأكمام”. في الواقع، استخدمت مقص الأظافر لتقطيع أنماطها – الأنماط التي تشير إلى الملابس والنساء اللاتي طالت معاناتهن اللاتي ارتدينها داخليًا. شانيل حرفيا السماح للدم بالتدفق. كانت هناك فساتين ذات أسطح من التويد ممزقة بالزهور، ومعاطف مقطعة إلى قطع عند الخصر، وحوافها الخام مطرزة بسلاسل ذهبية مزركشة وخرز صغير مثل أزياء كينتسوجي.
بالنسبة لبلازي، كان الأمر مرتبطًا أيضًا بماضيه – العمل مع راف سيمونز، والعمل مع مارجيلا. “وظيفة الملابس واحتكاكها” هي الطريقة التي يربط بها هذه الأماكن بشانيل. وبشكل أساسي، فإنه يحطم قليلاً حكاية البرج العاجي الخيالية لشانيل في القرن الحادي والعشرين، لأن شانيل في ذلك الوقت كانت قاسية وجاهزة ومتطرفة، عكس روبن هود للأزياء التي تسرق الملابس من الفقراء لبيعها للأغنياء. “السخرية من الرفاهية” هي الطريقة التي قدم بها بلازي أسلوبه، والذي يمكن تلخيصه بشكل أفضل في خاتمة رائعة من المجوهرات المسروقة المطبقة على الفساتين والبدلات السوداء الصغيرة.
يتم الإفراط في استخدام الخياطة كقصة خيالية. ما بدا مفاجئًا – مثيرًا للاهتمام – هنا هو أن بلازي لم يكن يلبس الأميرات اللاتي لا يستطعن النوم في البازلاء، بل نسخة محسنة من النساء الحقيقيات. وقال: “الموضة تدور دائماً حول التمثيل، أي فكرة عما تمثله المرأة”. “لكن الواقع يجب أن يكون جزءا منه. وهذا ليس وجها واحدا للعملة.” ولا شانيل الخاصة به، وهي حكاية خرافية بدأ كتابتها للتو.
عبدالعزيز السلامة 
