سوق بوغوتا السمعي البصري في كولومبيا يرحب بالمزيد من الضيوف الدوليين

أنهت سوق بوغوتا السمعي البصري (BAM) في كولومبيا دورتها السابعة عشرة في 10 يوليو مع زيادة طفيفة في الحضور. الأرقام تتحدث عن نفسها: 2,336 مشاركًا معتمدًا، و271 نشاطًا صناعيًا، و882 اجتماع عمل فرديًا يربط مشاريع مختارة بعدد كبير من الضيوف الدوليين والمستشارين والشركاء المحتملين.

وقال كارلوس إدواردو مورينو، مدير BAM: “لقد أظهرت BAM مرة أخرى أن كولومبيا لديها قصص ذات مستوى عالمي لترويها والموهبة لتقديمها إلى الجماهير العالمية. نحن واثقون من أن العديد من المشاريع التي وصلت إلى السوق تغادر أقوى مما وصلت – وهي تقترب خطوة واحدة من أن تصبح الأفلام والمسلسلات والتجارب السمعية والبصرية التي سيراها الجمهور في السنوات القادمة”.

كان الحدث المتوسع باستمرار لمدة خمسة أيام مليئًا بالحلقات النقاشية والدروس الرئيسية والدورات التدريبية من بين مجموعة مذهلة من الأنشطة. ولم يستغرق الأمر سوى استراحة عندما واجهت كولومبيا سويسرا في محاولتها الفاشلة للتأهل إلى الدور نصف النهائي من بطولة كأس العالم لكرة القدم يوم الثامن من يوليو/تموز. وحتى الشوارع المزدحمة في بوغوتا أصبحت صامتة تقريباً.

منحت دورة هذا العام 70 جائزة عينية من شركاء وطنيين ودوليين لمشاريع مختارة ومواهب ناشئة في فئات مختلفة، بما في ذلك الأفلام الخيالية والوثائقية والمسلسلات والأفلام الروائية الطويلة والرسوم المتحركة والأفلام القصيرة والأفلام الخام. وكان من بين الفائزين الكبار خوسيه لويس روجيليس وآنا ماريا تارازونا دي رايويلا، اللتين فازتا بخمس جوائز عن مشروعهما التلفزيوني “Rookies” (“Oficina de Detectives”).

ومن بين الأفلام الوثائقية الطويلة المشاركة، تقاسم الجوائز فيلم “La Sombra de Yolüja” لهانز ريب غابرييل وفرناندا بينيدا و”De la Villa” لمونيكا تابوادا وبيتو روزيرو.

وفي الوقت نفسه، فاز فيلم “Oranges and Other Demons” لأجاميمون كوينتيرو بأكبر عدد من الجوائز في قسم الأفلام الروائية.

ويظل BAM، الذي تنظمه شركة Proimágenes Columbia وغرفة تجارة بوغوتا، محركًا رئيسيًا للقطاع السمعي البصري في أمريكا اللاتينية.

تعمل شركتا المؤثرات البصرية Folks وLoma على توسيع قاعدة عملائهما

شركة المؤثرات البصرية الناس بوغوتامن إخراج أندريا إسبينال، جذبت العديد من المشاريع العالمية إلى الاستوديو الخاص بها، جذبتها أسعارها التنافسية للغاية.

تشمل العروض التي بثتها ملحمة Netflix “One Hundred Years of Solitude”، و”1883″ و”Liones” لتايلور شيريدان (الموسمان الأول والثاني)، والعرض الأول لرودريغو بريتو “Pedro Páramo”، و”The Morning Show” على AppleTV، وفيلم رعب البقاء “Boiúna: Legend of the Amazon”، الذي كان يحمل سابقًا عنوان “Titan”، والذي تم تصويره في منطقة الأمازون الكولومبية.

تم إطلاق استوديو Folks Bogotá في عام 2019 تحت إشراف Espinal، وتم إنشاؤه لتسخير المواهب الإبداعية الكولومبية لإنتاج المؤثرات البصرية المتطورة. ما بدأ كدعم لفريق مونتريال تطور ليصبح استوديوًا متكامل الخدمات يوفر مؤثرات بصرية للعناوين الكبرى في أمريكا اللاتينية والعالم.

شركة VFX أخرى في صعود، لوما، مع جذورها العميقة كشركة عائلية لتأجير المعدات، توسعت إلى قطاع الإنتاج الافتراضي. يجمع استوديو الإنتاج الافتراضي الذي تبلغ مساحته 200 متر مربع بين أحجام LED المخصصة وتقنيات الوقت الفعلي، بما في ذلك Unreal Engine وتتبع الكاميرا وخوادم الوسائط، لتقديم تأثيرات بصرية متكاملة وإنتاج الواقع الممتد (xR).

تدعم المنشأة التي يقع مقرها في بوغوتا، والتي يديرها المدير التنفيذي للعمليات فرانسيسكو فوريرو، الأفلام الروائية والمسلسلات والإعلانات التجارية والبث المباشر ومشاريع البحث والتطوير، مما يوفر لصانعي الأفلام بيئة متطورة للإنتاج الافتراضي وسير عمل المؤثرات البصرية من الجيل التالي.

تتضمن بعض العروض التي تم بثها سلسلة Netflix الواقعية حول اختطاف الرحلة “The Hijacking of Flight 601″، و”Hasta que amanezca” على قناة SPT، و”Como perderlo todo” من إنتاج Dago Prods. وكذلك Vaivén من BAM, تركيب سمعي بصري غامر واسع النطاق تم إنشاؤه بواسطة مجموعة الفنانين Project Aurora.

ومن غير المستغرب أن أكبر عميل لها، كما هو الحال بالنسبة لشركتي TIS وFolks، هو Netflix، الذي استمر في توسيع قائمته في كولومبيا، وقام مؤخرًا بتعيين آنا ماريا لوندونيو كرئيسة للمحتوى في بوغوتا.

المخرجة الفنزويلية ماريانا روندون تعود إلى “كل لياليها بدون كراكاس”

صعدت المخرجة الفنزويلية ماريانا روندون على خشبة المسرح لإجراء BAM Talk، وتحدثت عن طريقها إلى السينما، بدءًا من فيلمها الحائز على جوائز “Bad Hair” (“Pelo malo”) إلى أحدث أفلامها الطويلة “It Does Be Night in Caracas” من إنتاج إدغار راميريز.

كشف روندون أن رحلته الإبداعية بدأت بسحر غير متوقع: علم الوراثة. أمضت عقدًا من الزمن في تطوير “مختبرها الوراثي” الخاص بها من خلال الفن، حيث أنشأت تركيبًا يتخيل كائنات معدلة وراثيًا وتنتج 12 ثانية فقط من الصور المتحركة. وقالت: “لقد غيرت هذه العملية فهمي للسينما: يمكن أن تبدأ القصص القوية بصورة، وليس مجرد نص”، مؤكدة على القوة العاطفية للصور لتوليد الفضول والعجب والمعنى.

ثم أعاد النزوح الفنزويلي تشكيل اتجاهه الفني. وقالت: “رؤية الناس يسيرون من فنزويلا إلى تشيلي – خطوة بخطوة، ويعبرون الحدود سيرًا على الأقدام – بدت وكأنها كتابية”، واصفةً الأزمة التي أجبرت الكثيرين، بما فيهم هي نفسها، على إعادة التفكير في هويتهم وانتمائهم وإمكانية تصور المستقبل.

بعد عدم قدرته على تصوير فيلم “سيكون الظلام في كاراكاس” في العاصمة الفنزويلية، قام روندون والمخرجة المشاركة ماريتي أوجاس بإعادة إنشاء المدينة في المكسيك، حيث عملا مع مئات النازحين الفنزويليين. خلال المشاهد التي تعيد تمثيل المظاهرات، تنهار الحدود بين الخيال والواقع. وتتذكر قائلة: “كنا ننادي بـ “اقطع”، ولكن لم تكن هناك طريقة للتوقف”. وكان العديد من المشاركين يستعيدون تجاربهم الخاصة، مما دفع الإنتاج إلى تقديم الدعم النفسي لهم.

وفي نهاية المطاف، أصبح الفيلم عملاً من أعمال إعادة البناء ــ وسيلة لإعادة التواصل مع البلد الذي فقده كثيرون واستكشاف هويته من خلال السينما. وقالت: “إن مسألة الهوية هذه هي في صميم الأسباب التي تجعلنا نصنع الأفلام”.

يواجه ازدهار السينما في كولومبيا مشكلة الاستدامة

تؤكد دراسة صناعية جديدة عُرضت في BAM التأثير التاريخي لقانون السينما رقم 814 في كولومبيا، والذي، بفضل صندوق تطوير السينما (CDF) والحوافز الضريبية، حوّل البلاد إلى مركز إنتاج مزدهر. بين عامي 2015 و2025، أصدرت كولومبيا 548 فيلما روائيا ــ ارتفاعا من نحو فيلمين سنويا قبل عام 2003 ــ مع تمويل الدعم العام والحوافز الضريبية لأكثر من نصفها وجذب نحو 160 مليون دولار من الاستثمارات الخاصة.

لكن الدراسة تكشف أيضاً عن تحدي كبير: نمو الإنتاج لم يُترجم إلى شركات أقوى. وعادت 25% فقط من دور الإنتاج التي تدعمها لجنة توزيع الأموال أو الحوافز الضريبية لمشروع ثان، مما جعل 75% منها غير قادرة على بناء قدرات طويلة الأجل. وبينما تعمل معظم الشركات مع موظفين اثنين فقط ولا تمثل السينما سوى جزء من إيراداتها، يحذر التقرير من أن كولومبيا ناجحة في تمويل الأفلام، لكنها لم تقم بعد بإنشاء شركات أفلام مستدامة.

وتقترح الدراسة 12 استراتيجية لتعزيز النظام البيئي، بما في ذلك توسيع أدوات التمويل، وتحسين الحوافز الضريبية، ودعم التوزيع والترويج، والاعتراف بالتكاليف التشغيلية اللازمة لإنشاء شركات تصنيع مرنة.

“تؤكد الدراسة الحاجة إلى نهج أكثر تكاملا لسياسة السينما. قبل 26 عاماً، كانت الأولوية لصناعة الأفلام الكولومبية. وقالت المنتجة والمخرجة كريستينا جاليجو (“Birds of Passage”) التي قادت اللجنة: “اليوم، هذه الأفلام موجودة، لكن حصتها في السوق لا تزال ضئيلة ولا تصل بعد إلى الجمهور”.

وأضافت: “يجب علينا أن نتبنى التغيير التكنولوجي وندمجه في استراتيجيات التمويل، ونتجاوز المصالح المجزأة. إن كتاب السيناريو وصانعي الأفلام الإقليميين والعاملين في المهرجانات والمنتجين والموزعين والمؤسسات العامة، بما في ذلك وزارات الثقافة والتعليم والتكنولوجيا والتجارة، جميعهم لديهم مصلحة في القطاع السمعي البصري، لكنهم غالبًا ما يعملون بشكل منفصل”.

“بدون نظام بيئي مستدام يدعم الشركات (الإنتاج والتوزيع) والأشخاص الذين يديرون الصناعة، سيظل النمو على المدى الطويل مستحيلا.