طارق السديري 
يناقش الخبير السينمائي في فرانس إنفو ماتيو مايستراتشي فيلمي “Seuls les Rebels” مع دانييل عربيد و”L’Étrangère” مع جايا جيجي هذا الأسبوع.
تم النشر
وقت القراءة: 1 دقيقة
الثوار فقط فيلم يروق أولاً لشكله، إذ تحذرنا البطاقة منذ الثانية الأولى: مخرجة لبنانية الأصل أرادت التصوير عام 2024 في بيروت، مسقط رأسها، لكن القصف الإسرائيلي قرر غير ذلك.
لذلك طلب المخرج من فريق فني التقاط صور للمدينة، لإعادة إنشاء عاصمة لبنان في استوديو في باريس، بينما يؤدي الممثلون أمام الشاشة. غالبًا ما يكون الوهم مثاليًا، وهو نهج منضبط وناعم في نفس الوقت. ومن المقاربة السياسية أيضاً، كما يروي الفيلم: قصة الحب بين سوزان، أرملة فلسطينية ستينية (تلعب دورها هيام عباس)، ومهاجر شاب من جنوب السودان (يلعب دوره أمين بن رشيد).
هذا عمل نادر سيعارضه كل من حول سوزان تقريبًا، ووجهة نظر اجتماعية يهتم بها صانع الفيلم. الثوار فقط غالبًا ما يكون جميلًا جدًا، ويتضمن أيضًا في النهاية واحدة من أجمل اللقطات التي شوهدت هذا العام، وتستخدم دانييل عربيد كل أدوات وأدوات السينما لتروي قصة حالية، عن مجتمعاتنا المحطمة، عن الثقة والعنصرية.
إنه فيلم يضم ثنائيًا جيدًا جدًا من الممثلين: Alexis Manenti (خصوصًا الذي شوهد في البؤساء، النشوة أو بواسطة موهيكان) والممثلة الإيرانية المولد زار أمير، الحائزة على جائزة التمثيل في مهرجان كان عام 2022. وتلعب الأخيرة هنا دور سلمى، وهي سورية عبرت البحر الأبيض المتوسط وتعمل بدون أوراق في حانة في بوردو. تتخذ جميع الإجراءات للحصول على أوراقها وتكون مع ابنها وزوجها في فرنسا.
الجزء الأول من الفيلم هو الأكثر نجاحا، حول هذه المتاهة الإدارية وواجب سلمى شبه السخيف لشرح سبب رغبتها في الفرار من بلد في حالة حرب. كما ذكّر زار أمير – الذي غادر إيران إلى فرنسا عام 2008 – بأصداء رحلته الخاصة.
