طارق السديري 
قضى FJ DeSanto 20 عامًا في المراهنة على القصص المصورة التي لم يكن أحد يهتم بها. الآن هوليوود تستمع.
حصل المنتج ورئيس قسم الأفلام والتلفزيون في Vault Comics على الضوء الأخضر لمسلسل Barbaric، وهو مسلسل مباشر من Netflix يستند إلى كتاب Vault من تأليف مايك موريسي وناثان جودن، مع إنتاج الكاتب والمنتجين شيلدون تورنر وروبرت روفنر.
يقول الشعار الرسمي لفيلم “Barbaric”: “لقد لعن بربري عديم الرحمة ولا يستخدم عنفه إلا من أجل الخير، ويرسله مع فأسه الناطق وساحرة شابة في رحلة لاكتشاف الذات والفداء والانتقام”.
قام مؤخرًا بتعديل فيلم “Bleed Them Dry” لـ Vault باعتباره أنميًا لـ Paramount Plus مع Atomic Monster. يقوم حاليًا بتعبئة وتطوير العديد من عناوين Vault البارزة بما في ذلك “The Cemeterians”، و”Nectar”، و”The الخريفي”، و”Excommunicated”، و”Godfather of Hell” القادم، و”Big Rig” لـ Post Malone، وهو عنوان Vault الأكثر مبيعًا، والمقرر إصداره العام المقبل.
لا شيء من هذا جاء بالصدفة.
بدأ DeSanto العمل كمنتج مساعد في فيلم “قسطنطين” ثم شارك في إنتاج فيلم “الروح” لصالح شركة Lionsgate. أشرف على العديد من مسلسلات الرسوم المتحركة “Transformers” لشركة Hasbro، بما في ذلك واحدة لـ Netflix، وأنتج مسلسل الرسوم المتحركة “Tekken” من Netflix وشارك في إنشاء “Failsafe” من إنتاج Vault، وهو قيد التطوير في Netflix. وبعد عمله على نطاق واسع في اليابان، كان أيضًا أول شخص يتحدث عن المانغا والأنيمي في معهد سميثسونيان.
لكنه يركز اليوم بشكل أكبر على عمله في بناء قناة Vault الترفيهية، من الألف إلى الياء.
قال DeSanto لـ TheWrap’s Office With a View: “لست مضطرًا لبيع خطاف، يمكنني بيع كتاب”. “الكتب جيدة وأعلم أنها متطورة بشكل جيد وتعتمد على الشخصية. لا يتعين علي أن أقول للناس “إنها لعبة Die Hard at the Deli”.”
لقد كان لديك مقعد في الصف الأمامي لأعمال الكتب المصورة على الشاشة لمدة 20 عامًا. كيف تغيرت الطريقة التي تتعامل بها الاستوديوهات مع الملكية الفكرية للقصص المصورة؟
عندما بدأت، لم تكن القصص المصورة مقبولة حقًا كمصدر دائم للمواد، وعندما أصبحت في النهاية، كان يُنظر إليها في الغالب على أنها مجرد كتب للأبطال الخارقين. على مر السنين، غيرت بعض الأشياء هذا التصور. “الطريق إلى الهلاك”، “مطلوب”، “سكوت بيلجريم”. الأفلام التي لم تكن DC أو Marvel. الآن يفهم الناس أن القصص المصورة هي مصدر غني لسرد القصص. إنه أكثر من النوع. لقد قبلوا ذلك ويتطلعون إلى ما هو أبعد من الأبطال الخارقين.
لا يزال Vault صغيرًا نسبيًا مقارنة بـ Marvel أو DC. ماذا تقترح على الاستوديوهات عند جلب ملكية Vault لهم؟
حقيقة أننا لا ننشر أي شيء متعلق بالأبطال الخارقين أو الأكوان المتعددة تساعد حقًا. ما يجيده Vault هو إنشاء كتب جيدة. عندما بدأنا العمل معًا، قررنا في وقت مبكر الاستمرار في النشر والترفيه في الكنيسة والدولة. الجانب الترفيهي لا يؤثر على ما ينشرونه والعكس صحيح. إنهم لا يستخدمون القصص المصورة كوسيلة لبيع النصوص أو المعالجات، والكتب تعكس ذلك. إنه يجذب المواهب بطريقة لا تفعلها القصص المصورة الأخرى.
كما أن هذه الخصائص ليست عالقة في عقود من الأساطير. إنها نظيفة نسبيًا. ومن الأشياء الذكية التي يفعلها Vault هو أنهم لا يقومون بإعداد العديد من الكتب قيد التنفيذ. الكثير مما ينشرونه مستقل بذاته، مما يجعل حياتي أسهل. يمكنني إظهار بداية القصة ووسطها ونهايتها كنقطة انطلاق.
“Barbaric” حصل للتو على الضوء الأخضر لعرضه على Netflix. كيف كانت الرحلة من القصص المصورة إلى المسلسل؟
مثل كل شيء في هذا العمل، إنها لعبة طويلة ومسابقة قدرة على التحمل. انها ليست لضعاف القلوب. المفارقة هي أنه عندما تم إصدار فيلم “Barbaric” لأول مرة، نظرنا إليه أنا وداميان واسيل وفكرنا، لا أستطيع أن أتخيل أي شخص يفعل هذا في الحركة الحية لأنه فوق القمة. والصبي، كنا مخطئين. بدأ الناس على الفور في الاتصال بهذا الأمر.
لقد كان شيلدون تورنر حقًا هو من حصل على رقمي فجأة واتصل بي مع نداء عاطفي للغاية بأنه يحبه ويفهمه. كان لديه صفقة أولية مع A+E وكان على استعداد لدعمها. كانت شريكته المنتجة جينيفر كلاين هي القوة الدافعة التي دفعتها خلال هذا الأمر للوصول إلى ما هي عليه اليوم. لقد كانوا شركاء رائعين. لقد استغرق تطوير المشهد وقتا طويلا، ولكن تم ذلك بعناية وحب. وفي وقت تصويره، رأت Netflix أنه شيء مميز يخاطب جمهورًا جديدًا. ليس لديه أمتعة كونان. إنه شعور جديد، إنه شعور جديد.
لقد كنت مدير العرض في “Transformers: War for Cybertron”. ماذا علمك إخراج هذه الثلاثية عن العمل ضمن امتياز شركة ألعاب كبرى مثل هاسبرو؟
لقد بدأت قبل ذلك. لقد جئت بعد العمل لدى المنتجين التنفيذيين لأفلام باتمان، حيث قمت بأشياء مثل “قسطنطين” و”الروح”، لذلك كان لدي فهم لكيفية عمل أصحاب الحقوق الأكبر. كما كانت لدي اتصالات في شركة Hasbro من خلال تلك الوظائف السابقة، مما سمح لي بفهم آليات عمل ذلك. وفي حياتي الثانية ككاتبة، كتبت “Star Trek” لشبكة CBS وقدمت عروض “Star Wars” مع كايل نيومان في Star Wars Celebration. كل ذلك أعطاني الأساس.
قبل سلسلة Netflix، كان هناك مسلسل رقمي يسمى “Power of the Primes” والذي كنت في الأصل مؤلفًا لـ EP وكاتبًا له ثم أصبحت مدير العرض له. لقد كانت دورة تدريبية مكثفة لكسب ثقة هاسبرو وتعلم كيفية إنتاج الرسوم المتحركة. عندما شاركت في “الحرب من أجل سايبرترون”، كنت في وضع جيد. لقد حصلت بالفعل على ثقة هاسبرو. نادرًا ما نتباعد في الاتجاه الإبداعي. لقد كانت متعة حقيقية. لقد كانت لدي تجارب مع أصحاب حقوق رئيسيين آخرين لم تكن جيدة. كل النجوم اصطفت للتو على ذلك.
ما هو الفيلم الهزلي الموجود على مكتبك الآن والذي تعتقد أنه يجب أن يكون فيلمًا أو مسلسلًا تلفزيونيًا؟
هناك كتاب سيصدر قريبًا بعنوان “عراب الجحيم” والذي أعتقد أنه مميز جدًا. الكثير من الناس يخبروننا بذلك بالفعل. نفس الشيء مع “Nectar” و “Excommunicated” وهما من نفس المبدع (جيريمي روبنسون). لقد ارتقى Vault بعدة مستويات أعلى من حيث التوصل إلى أفكار أصلية غنية وجديدة.
يصبح البيع أسهل بكثير عندما تكون لديك ثقة في المادة. لكن أكثر ما يثير حماستي هو أغنية “Big Rig” لـ Post Malone، وهي العنوان الأكثر مبيعًا لـ Vault. نحن نقوم بإعداد حزمة رائعة لذلك والتي سنصدرها قريبًا جدًا.
ما الخطأ الذي يرتكبه المنتجون عندما يحاولون تكييف الكتب المصورة؟
إنهم لا يفهمون المادة المصدر. واليوم، لا يتعلق الأمر بتسليم رسوم الخيار نفسها. يتعلق الأمر بمن سيضع هذا على طريق النجاح. وهذا يتطلب أشخاصًا يفهمون المادة حقًا، ومن وظيفتي التحقق من ذلك.
في بعض الأحيان تشم رائحة القرف. يرغب المرء في اختيار قصة مصورة لمجرد أنها قصة مصورة، والقصص المصورة هي ملكية فكرية. لا أريد التعامل مع مساحة Vault تلك. أريد أن يفهم الناس أن كتاب القبو هذا هو فكرة رائعة يمكن التوسع فيها. في كثير من الأحيان ينظر الأشخاص إلى الخطاف أو الصور الرائعة ولا يفهمون المحتوى الفعلي. وهذا يصبح صعبا.
