طارق السديري 
من الصور التي تم التقاطها حول هارلم في الأربعينيات من القرن الماضي إلى المهام حياة في مجلة مسيرة عام 1963 في واشنطن، استخدم جوردون باركس (1912-2006) كاميرته كأداة لتحقيق العدالة الاجتماعية. لقد قبض على نشطاء الحقوق المدنية مثل مالكوم إكس ومارتن لوثر كينغ جونيور وفنانين ومشاهير مثل هيلين فرانكنثالر وإنغريد بيرجمان. لكنه ربما اشتهر بصوره الصريحة للعائلات والمجتمعات في الجنوب المعزول خلال عصر جيم كرو. كل هذا وأكثر سنشاهده في أصوات في المرآة في معرض جاك شاينمان في منتصف سبتمبر، بمناسبة الذكرى العشرين لتأسيس مؤسسة جوردون باركس.
كان باركس مصدر إلهام للتصوير الفوتوغرافي في عام 1937 بعد رؤية الصور الملتقطة لصالح إدارة أمن المزرعة (FSA)، التي كانت مهمتها توثيق الحياة الأمريكية. وقال “رأيت أن الكاميرا يمكن أن تكون سلاحا ضد الفقر وضد العنصرية وضد كل أنواع الظلم الاجتماعي”. “وعندها أدركت أنني يجب أن أملك كاميرا.” وفي عام 1942، أصبح أول مصور أسود يتم تعيينه كجزء من المبادرة، حيث قدمه إلى واشنطن العاصمة، حيث أشار إلى أن “التمييز والتعصب هناك كان أسوأ من أي مكان رأيته في حياتي”.
ومن بين الصور الموجودة في أصوات في المرآة تعتبر الصور الشخصية مثل “American Gothic, Washington, DC” (1942)، التي تصور موظفة مدنية تدعى إيلا واتسون مع مكنسة وممسحة، هي المفتاح. ويستند العمل إلى اللوحة الشهيرة “American Gothic” التي رسمها الرسام الإقليمي الأمريكي جرانت وود، والتي تم إنشاؤها قبل 12 عامًا كقصيدة للقيم الأمريكية. تمثل صورة باركس حقيقة معاكسة تمامًا.
بعد التحدث مع واتسون عن حياتها وتجربتها في العاصمة، تذكرت باركس أن الأمر كان “كارثيًا للغاية لدرجة أنني شعرت أنه يتعين علي تصوير هذه المرأة بطريقة تجعلني أشعر – أو تجعل الجمهور يشعر – بما كانت عليه واشنطن العاصمة في عام 1942.” ووضعه أمام العلم بقطعة قماش ومكنسة رمزية. قال: “لم أهتم بما شعر به أي شخص آخر”. “هذا ما شعرت به تجاه أمريكا ومكانة إيلا واتسون داخل أمريكا.”
ويرافق المعرض العديد من الحكايات والتأملات لبعض من ظهروا في الصور أو كانوا على صلة وثيقة بمن كانوا، مثل ابنة مالكولم إكس، قبيلة شاباز، وكورا تايلور، التي كانت إحدى النساء الواقفات بجانب نافورتي المياه المنفصلتين في “الفصل العنصري في الجنوب” (1956).
أصوات في المرآة يفتح في 18 سبتمبر ويستمر حتى 7 نوفمبر في نيويورك. قد تكون مهتمًا أيضًا بعمل مصوري الجيش السوري الحر الآخرين الذين وثقوا الجنوب خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، مثل راسل لي وماريون بوست وولكوت.
