رائد الشهري 
تميزت السنوات التي أعقبت جائحة كوفيد مباشرة برؤية رهيبة وشبه مروعة لمستقبل السينما. لقد أصبحت الجماهير، التي كانت تتضاءل بالفعل قبل عمليات الإغلاق العالمية، أكثر ندرة، مع زيادة حصتها في السوق، وإغلاق دور السينما الصغيرة أبوابها، مع عدم قدرة الجمهور على دخول أبوابها بمجرد إعادة فتحها.
ومع ذلك، على مدى العامين الماضيين، بدأ هذا الشعور بالهلاك، ببطء وثبات، يفسح المجال أمام أمل متردد ولكنه حاضر للغاية. لقد أدت سنوات الوباء نفسها التي أهلكت جماهير دور السينما القديمة إلى ظهور جيل جديد مدفوع بالولع بالسينما المبني على أرشيفات الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي ومنصات مثل Letterboxd، حيث اصطف رواد السينما الشباب في عروض المرجع والأحداث الخاصة في العواصم الأمريكية الكبرى والمدن الأخرى حول العالم.
وفي معرض حديثه في سوق الوسائط في كوستاريكا، أوضح تشارلي سيكسترو، نائب الرئيس الأول لشؤون الاستحواذ وتطوير الأعمال في شركة Utopia Distribution، كيف ساعدت هذه الظاهرة في إعادة تشكيل استراتيجية إصدار Utopia خلال العام الماضي.
قال سيكسترو، الذي شغل منصب كبير مبرمجي الأفلام وأمين مهرجان صندانس السينمائي لمدة 13 عامًا قبل انضمامه إلى يوتوبيا في مارس 2025، إن هذا “وقت صعب للغاية في الوقت الحالي” لإطلاق الأفلام. “في الولايات المتحدة، قد يكون التواصل واكتساب القوة أصعب من أي وقت مضى، لكنني أشعر أن كل شيء يتم تدميره الآن لإعادة بنائه إلى شيء جديد.”
وأضاف: “ما يعجبني هو أنه يبدو حقًا أنه يعتمد على وقوع الجماهير الشابة في حب الأفلام الفنية والذهاب إلى الأفلام المستقلة”. “عالم السينما المستقلة كان دائمًا مدفوعًا بجمهور أكبر سنًا – وكان هذا هو حجر الزاوية في إطلاق فيلم بلغة أجنبية أو فيلم فني. لكن هذا اختفى مع كوفيد، والآن لدينا هذا الجيل الأصغر يقود دار الفن، وهو بالنسبة لي هو الحلم. هذا ما أردته دائمًا في حياتي. رواد السينما الشباب هم أعظم شيء في العالم، لذلك أنا متفائل للغاية بشأن ذلك. من سيأتي.”
واستشهد المدير التنفيذي بنجاح أفلام مثل “Obsession” لكاري باركر و”Backrooms” لكاين بارسونز لتوضيح كيف يبحث الجميع اليوم عن “قاعدة جماهيرية يمكن أن تساعد في توليد الإثارة”. ساعدت هذه الفكرة في تشكيل محور حديث لشركة Utopia Distribution، والتي ستقلل من عدد إصداراتها السنوية لصالح تخصيص المزيد من الوقت لكل فيلم من خلال استراتيجيات منسقة بشكل كبير وموجهة نحو الأحداث.
“الغرف الخلفية،” من باب المجاملة نيون
وأكد سيكسترو: “نحن شركة صغيرة”. “لقد كنا موجودين منذ حوالي سبع سنوات، وهو وقت طويل حقًا بالنسبة لموزع مستقل. اعتدنا أن نصدر تسعة إلى 10 أفلام سنويًا، وكان الأمر متسقًا إلى حد كبير، حملة تلو الأخرى، بهذه الطريقة القديمة لعرض فيلم عالي التصنيف في دور العرض. لم يحدث هذا بعد الآن. لذا فإن محورنا هو تقليل الأعداد لأنها غير مستدامة. نريد أن نكون شفافين ونحتاج إلى تغيير الطريقة التي نصدر بها”.
قال Sextro أنه على الرغم من أنه لا يزال من الصعب للغاية “البقاء في المسارح” بإصدار مستقل صغير، إلا أنه يمكنهم إدارة “إنشاء بعض الأحداث الرائعة وإصدارات الأحداث”. “ما نفعله الآن كشركة هو أننا سنصدر حوالي أربعة إلى خمسة أفلام سنويًا، حيث نصدر فيلمًا واحدًا فقط في كل مرة، ونحن على استعداد للقيام بأسلوب عرض معقد لن تفعله معظم الشركات مثلنا لأنه يتطلب الكثير من العمل. لكننا نعلم أنه إذا قمت ببناء شيء خالص للجمهور ولم تتبع الأساليب التقليدية فقط، فسيظهر الناس ويحبونه. إنهم يحبون إنشاء شيء خصيصًا لهم. “
وأوضح المخضرم هذه الاستراتيجية من خلال مناقشة الإصدار الأخير للفيلم الوثائقي “Summer Tour”، من إنتاج كلوي سيفيني وإخراج ميشا ريختر. قررت Utopia تصوير الفيلم الوثائقي عن معجبي The Grateful Dead لمدة ستة أسابيع قبل إصداره العام، حيث تم تشغيله في أماكن الحفلات الموسيقية فقط وتلاه حفل موسيقي مباشر مدته 90 دقيقة لفرقة الغلاف Grateful Dead التي ظهرت في الفيلم.
وقال: “نصنع المواد لمدة ستة أسابيع قبل أن نذهب إلى غرف الفن”. “نحن نستخدم الأسابيع الستة الأولى للترويج لبيت الفن بدلاً من مجرد إنفاق الأموال. نحن نحقق إيرادات من خلال توليد الأحداث التي (تبيعها). ما زلت أعتقد أن الأفلام رائعة وهناك جمهور. ما يجب إصلاحه الآن هو كيفية تواصل (الأفلام) مع الجمهور. “الطريقة التي يتفاعل بها الجمهور مع الأفلام هي ما يجب تغييره عن أساليب المدرسة القديمة التقليدية.
بإذن من رافا سيلز روس
يعد هذا التغيير أيضًا استجابة مباشرة لظاهرة أخرى متطورة في هذا القطاع: الانخفاض الكبير في تراخيص الفيديو حسب الطلب. وقال: “في العام الماضي وحده، لم نحصل على أي صفقات ترخيص بث كبيرة من أي من القائمين على البث”. “في كل مرة يرون فيها أفلامنا، يقولون إنها صغيرة جدًا. لقد تخلوا نوعًا ما عن السينما المستقلة، والأفلام الفنية، مما أدى إلى استنزاف مبلغ كبير من المال الذي كان سيذهب إلى الإصدار.”
وتابع: “الفيديو حسب الطلب والبث المباشر مثل الإيجار وأمازون وأبل أصبح أصغر فأصغر كل عام”. “لا يوجد اكتشاف لأفلام بيت الفن على أبل وأمازون.”
سأل بواسطة متنوع وفيما يتعلق بسبب زيارته لكوستاريكا، لا سيما وأن شركة Utopia تمتلك كتالوجًا متنوعًا ولكن لا يوجد بها أي عناوين في أمريكا اللاتينية تقريبًا، أكد سيكسترو أن الشركة “لاأدرية”. “نحن نصدر أفلامًا وثائقية، ونصدر أفلامًا بلغة أجنبية، ونصدر الكثير من الأفلام الأمريكية المستقلة.”
وأضاف: “في الولايات المتحدة، هناك جمهور يركز بشكل كبير على اللغة الإسبانية”. “هناك الكثير من الأفلام التي تحظى بأعلى نسبة من مشتري التذاكر، لذلك هناك مساحة كبيرة لذلك. نحن منفتحون على الأفلام التي نحبها، والتي نؤمن بها والتي نرى جمهورًا محتملاً لها. هذا ما نبحث عنه في الفيلم، وهو الشيء الذي سيكون هناك شغف في الإصدار.”
وأشار المخرج إلى أن شركة يوتوبيا تبحث عن أفلام أخرجها صناع أفلام غنيون بالأفكار. “نحن نعتمد كثيرًا على صانعي الأفلام ليكونوا شركاء في الإصدار، ولتوليد الأفكار، لمساعدتنا في الإبداع. صانعو الأفلام هم أصحاب أفضل الأفكار لأنهم عاشوا مع هذه الأفلام لسنوات وسنوات. نعم، أعتقد أن هناك إمكانات مذهلة في إطلاق أفلام أمريكا اللاتينية، وحتى الأفلام باللغة الإسبانية بشكل عام، في الولايات المتحدة. إنها قضية قوية.”
