وجه سام نيل جعل “الحيازة” تعمل

في الدور الأكثر شهرة لسام نيل الحديقة الجوراسيةإنه دكتور آلان جرانت، إنه بطل أكشن (غير محتمل). على الرغم من أنه غاضب ولديه نفور طفيف من الأطفال، إلا أنه ليس هناك شك في أنه الرجل الطيب. لكن تذكر نيل، الذي توفي يوم الإثنين عن عمر يناهز 78 عامًا فقط الحديقة الجوراسية يسيء إلى نقاط قوته كممثل. في معظم حياته المهنية، لعب دور رجال معقدين ذوي دوافع غامضة. يمكنه تحويل الشخصية من متعاطفة إلى شريرة بأدنى حركة لفمه أو حاجبيه. ولم يتم استخدام هذه القدرة في أي مكان لتحقيق تأثير خالد أكثر من أحد الأدوار الأولى التي قام بها، وهو دور جاسوس في الحرب الباردة تم اصطياده بواسطة وحش ذو مخالب..

في بداية رواية Andrzej Żuławski تملُّك، لقد عاد مارك (نيل) للتو من مهمة. ينزل من سيارة أجرة أمام مبنى شقته في برلين الغربية ويضع حقائبه كما لو كان يتوقع عناقًا من زوجته آنا (إيزابيل أدجاني). إنها تنظر إليه فقط، لذلك يلتقط حقائبه. يتضح أنها أخبرته بالفعل عبر الهاتف أن الأمور انتهت بينهما. في وقت لاحق، يرقد الاثنان عاريين على السرير، ويناقشان زواجهما. يؤكد كلاهما أنه لم تكن بينهما علاقة غرامية، لكن سرعان ما علم مارك أن تلك كانت كذبة. آنا تنام مع رجل يدعى هاينريش. هذه المعرفة تقلع مارك.

لقد قيل الكثير عن أداء أدجاني الجسدي للغاية، والذي فاز بجائزة أفضل ممثلة في العرض الأول للفيلم في مهرجان كان. الثناء له ما يبرره: مشهد إجهاض آنا في مترو الأنفاق هو أحد أكثر مشاهد الرعب شهرة. لكن تملُّك هو فيلم عن انهيار الزواج (يُقال إن Żuławski وصفه بأنه “قصة سيرة ذاتية واقعية للغاية”)، و كلاهما تنهار الأحزاب بشكل مذهل.

بينما ينعكس تقطيع أوصال آنا في ضربها وصراخها المثير للإعجاب، فإن تقطيع أوصال مارك يبدو أكثر براعة. عندما علم لأول مرة بخيانة آنا، أخبرها عنها عبر الهاتف. تقترب الكاميرا من نيل وهو يسألها إذا كانت قد نامت معه، وإذا كانت تحب ذلك، ثم إذا كانت تحبه أكثر منه معه. بينما تجيب بـ “نعم” في كل مرة، يتغير وجهها من الحزن إلى الغضب إلى شيء أكثر تهديدًا حيث تؤكد أن هاينريش كان عاشقًا أفضل. يطلب منها مقابلته في مقهى، حيث يواجهها بشأن هذه القضية. وصلت لتجده يحدق للأمام مباشرة، ويضرب جوانب الطاولة. قبل أن يتم التحدث بكلمة واحدة، يضع نيل مارك كشخص على وشك الانهيار، مما يضع آنا – والمشاهد – في حالة من التوتر. على الرغم من أن المشهد ينتهي بمطاردة مارك لآنا حول المقهى وهو يلقي الكراسي، إلا أن الازدراء في عينيه عندما نظر إليها أخيرًا أكثر رعبًا من العنف.

بعض أدوار الرعب الشهيرة الأخرى التي قام بها نيل ودعاه إلى تجسيد الجنون الجامح، كما فعل في أفق الحدث و في فم الجنون. لكنه في تملُّك أنه يغير شكله بأكثر الطرق رعبًا، ويتحول من مثير للشفقة إلى وحشي في ثانية. عند مناقشة هاينريش مع آنا، يتجعد وجه نيل وهو يتسابق عبر مشاعره. ثم صفعته آنا أخيرًا، وظل وجهه ثابتًا ولكن ليس فارغًا. هناك منحنى طفيف في شفتيه، وميض مهووس في عينيه. إنه أمر مرعب، حتى قبل أن يطلب منها أن تفعل ذلك مرة أخرى، ثم يضرب آنا بشدة لدرجة أنها تبدأ في لعاب الدم. سرعان ما يتحول مارك إلى فرحة خبيثة نقية عندما يتوسل هاينريش إلى مارك ليخبره بمكان العثور على آنا. “أنت تسيء إلي!” » يبكي هاينريش على مارك فيبتسم بهدوء ويرفع حاجبيه بمزيج من التسلية والكراهية. والآن بعد أن تخلت آنا عن شخص آخر، بدأ في الاستفادة من هذه الفرصة.

اتضح أن عاشق آنا الجديد هو وحش ذو مجسات. النصف الثاني من الفيلم ينتمي بلا شك إلى Adjani، حيث إنها تجسد بشكل لا يُنسى انحدار آنا إلى الجنون وتبدأ في التصرف بوحشية بنفسها. تقتل المحققين اللذين يتبعانها ثم صديقتها مارجيت. بين جريمتي قتل، تحمل طالبة باليه في وضع مؤلم لفترة طويلة لدرجة أن الفتاة تنفد من الفصل وهي تبكي. عندما دخل مارك على آنا وهي تحزم أغراضها بشكل محموم، تجمد تعبير نيل مرة أخرى. لكن هذه المرة بهدوء غريب يتناقض مع مسرحيات آنا. في هذا المشهد نجد في الفلاش باك حادثة الإجهاض الشهيرة في مترو الأنفاق. إنه تسلسل لا يصدق. وجزء مما يجعل أداء أدجاني فعالاً للغاية هو كيفية تركيز نيل عليه وتضخيمه. في بداية الفيلم يظهر بمظهر المسيء، مما يجعلها تبدو هشة. وهي الآن بمثابة مرآة، مسطحة ولكن بأعماق لا نهاية لها. إنهم يعملون معًا مثل الكحول والمواد الأفيونية، مما يزيد من فعالية بعضهم البعض مع تأثيرات خطيرة.

هناك أصداء لديناميكية آنا ومارك في فيلم الرعب هذا العام هوس. لقد ألهم هذا الفيلم الكثير من الحديث حول شكل العلاقات المسيئة، حيث تركزت معظم المحادثات حول حقيقة أن الشخصية الرئيسية “دفعت” صديقته إلى الجنون من خلال تمنيها أنها تحبه أكثر من أي شيء آخر في العالم. هذه الرغبة مضمنة في تملُّك; يصبح مارك مهووسًا بفكرة أن آنا تحب النوم مع هاينريش أكثر منه. هل من العدل أن نقول إن مارك “دفع” آنا إلى الجنون من خلال الإساءة العاطفية والجسدية؟ تملُّك يتحدى الخطاب؛ إنه غامض جدًا لذلك. ولكن مع عدم وجود شيء أكثر من مجرد رفع الحاجب، لا يزال نيل يقدم لنا الكثير لنتحدث عنه.