صورة منزل والدها بواسطة شارلوت غينسبورغ

عندما كان عمرها 19 عامًا، شارلوت جينسبورج “لم أكن بخير. كنت في حالة من الفوضى.” دعاها والدها الشهير سيرج غينسبورغ – المغني الفرنسي المحبوب – للعودة والعيش معه والتعافي في منزله الواقع في 5 شارع دو فيرنويل في باريس. وتتذكر قائلة: “تم إعداد كل شيء بالنسبة لي للعودة إلى منزل طفولتي معه ومحاولة إعادة تجميع أجزاء حياتي معًا”. “ثم مات فجأة.”

لمدة ثلاثين عامًا تقريبًا، احتفظت شارلوت بمنزل والدها كما تركه: “ضريح خاص” حيث يمكنها زيارته والبكاء، بعيدًا عن المقبرة والنظرات الفضولية والاهتمام غير المرغوب فيه من عامة الناس. ثم، في عام 2023، أصبح المنزل متحفًا. ولكن قبل أن تفتح Maison Gainsbourg أبوابها كموقع تراثي، استخدمت شارلوت كاميرا Hasselblad الخاصة بها لتوثيق المكان. خوفًا من نسيان ذلك – فقدان ذكريات منزل والدها، حيث تشعر أنها أضعت الكثير من الممتلكات الثمينة الأخرى على مر السنين – تعاملت مع المهمة بطريقة تصفها في نص المعرض بأنها لص قطة؛ لقد نهبت كل ما في وسعها – التصوير. وكتبت: “أطير قبل فوات الأوان”. “سأطير قبل أن تدخلوا جميعًا. مخبئي. مخبئي.”

واليوم، يتم عرض هذه الصور المثيرة للذكريات في معرضه الأول للتصوير الفوتوغرافي، 5 مكررتم تنسيقه بمساعدة المدير الإبداعي لسان لوران أنتوني فاكاريلو. يقام المعرض، الذي تم تقديمه هذا العام كجزء من مهرجان Rencontres d’Arles الشهير عالميًا، في Galerie du Cloître، وهي مساحة منعزلة يمكن الوصول إليها عن طريق باب يؤدي إلى أحد الشوارع الضيقة والخلابة في المدينة التي تعود للقرون الوسطى. يعرض صور شارلوت لأشياء سيرج غينسبورغ الشهيرة – علبة جيتان وأزواج متطابقة أخف وزنا من أحذية ريبيتو البيضاء ذات الأربطة، وصورة والدتها، جين بيركين، موضوعة على مفاتيح البيانو – إلى جانب المزيد من الأشياء الخاصة، مثل محتويات الثلاجة، والأدوية، وحالة لويس فويتون الممزقة بجانب بيديه. المعرض – غرفة واحدة – مغطى بسجادة سميكة داكنة، والصور المعلقة على الجدران السوداء غير اللامعة تبدو وكأنها تطفو في الظلام الدامس. الجو مهيب، ويعكس الشعور بأن هذه الصور هي سلع ثمينة مسروقة.

هنا، نتحدث مع الممثل والمغني الشهير عن معرضه الأول للتصوير الفوتوغرافي، وهو يحزن على أب هو أيضًا كنز عام، ويتركه.

إميلي دينسدال: كلمة “تذكار” لها معنى مزدوج: فهي تذكار بالفرنسية. في اللغة الإنجليزية، إنه رمز مادي، تذكار. هذه الصورتين…

شارلوت غينسبورغ: كنت أعلم أنني سأفتح منزلها لأجعله متحفًا، ولن يشعر بالخصوصية بعد الآن. إذًا كانت هذه اللحظات الأخيرة التي أمضيتها مع كل الأشياء، لكن لم يكن الأمر يتعلق بصنع ذكريات عنها؛ كان الأمر أكثر للتأكد من أنني لم أنس. لقد فقدت الكثير والكثير من الأشياء. أنا لا تولي اهتماما كافيا. لذا ربما كان التقاط كل ما أستطيع التقاطه بالكاميرا هو وسيلة للتأكد من أنني أتذكر.

إد: غالبًا ما نفكر في التصوير الفوتوغرافي باعتباره وثيقة للحقيقة، ولكنه قد يكون أيضًا ذاتيًا للغاية، مثل الذاكرة – ما نختار تضمينه أو تركه.

CG: أعتقد أن هذا كان دائمًا، كما آمل، طريقتي في النظر إلى هذه الأشياء. ربما كنت أضع نفسي كطفل، قريبًا جدًا من الأرض، لكني كنت فاقدًا للوعي تمامًا. كان هناك بالفعل الكثير من الصور لمنزلها، لذا أعتقد أنني أردت أن أجعل تلك الصور حميمة وشخصية قدر الإمكان… قريبة جدًا من الأرض، لأنني كنت دائمًا جالسًا على الأرض، والأشياء التي أذهلتني دائمًا. كانت العناكب واحدة من الأشياء المفضلة لدي. يحتوي المعرض على حوالي 30 صورة، لكنني قمت بالتقاط الكثير منها، لذلك كان من الرائع أن يساعدني أنتوني فاكاريلو من خلال اكتشاف ما أعجبه.

الضعف الجنسي: أشعر أن علاقتنا بالأشياء تتغير بعد خسارة الشخص الذي يملكها.

سي جي: تماما. كنت صغيرًا جدًا (عندما توفي والدي) وانهار عالمي كله. كل قطعة من الورق لمسها أو خربشتها كنت أحتفظ بها؛ كل شيء أصبح ثميناً. لكنني أعتقد أنها مشكلة، لأنني متعلق بالأشياء المادية. أعلق قيمة عاطفية على كل شيء، حتى غلاف الحلوى.

إد: في نص المعرض، تصف الزيارة الأخيرة لمنزله قبل افتتاحه للجمهور بأنها “وداع آخر”. هل قارنت الحزن بسلسلة الوداع؟

CG: نعم، وما أدركه هو أن الأمر جيد بطريقة ما، لكنه لا ينتهي أبدًا. فمن خلال النظر إلى صورة حذائه، على سبيل المثال، يعود الشخص المفقود إلى الحياة. ولكن هذه هي الحياة. قد يبدو هذا غير ذي صلة، لكنه يذكرني بما قاله لي أحدهم ذات يوم، “لماذا تشتري كلبًا عندما تعلم أنه سيموت بعد عشر سنوات؟” هذه هي الحياة.

إد: إذا اتبعت هذا إلى نهايته المنطقية –

CG: لن تفعل أي شيء أبدًا، أليس كذلك؟

إد: لأن الحزن مرتبط بالحب. لقد ذكرت صورة الحذاء، وهي بالنسبة لي واحدة من أكثر الصور المؤثرة في المعرض. ربما يرجع السبب في ذلك إلى أننا نرى بالفعل مساحة كان يشغلها شخص ما في السابق ولكنها الآن خالية.

CG: نعم، ولأنها ليست سليمة، فهي قبيحة جدًا، كما تعلمون. لكني أجدها جميلة، فهي مهترئة ومخدوشة. لا أعتقد أنه كان يمتلك أكثر من ثلاثة أزواج، لكن بساطة ما كان يمتلكه هي الشيء الذي يجعلني أتوقف اليوم، لأنني أملك الكثير من الأحذية، والكثير من الملابس، وقد اختار كل شيء بعناية فائقة.

ED: يجب أن يكون من الصعب جدًا أن نفتقد شخصًا ما عندما يكون لديه مثل هذا الحضور العام. هم في كل مكان وليس في أي مكان.

CG: كان الأمر صعبًا جدًا. عندما كان عمري 19 عامًا، كان هذا هو الجزء الذي لم أستطع التعامل معه، لقد بكى الجميع عليه. كان الجميع يتحدثون عن مدى صعوبة الأمر بالنسبة لهم، وكان علي أن أكون مهذبًا وأعتذر، بينما في الواقع أردت أن أقول، “لكنه والدي! هل تدرك ما تقوله؟ وماذا عن حزني؟” لكن الناس يريدون المشاركة عندما يحبون شخصية عامة. لقد أصبحت أقرب ما يمكن أن يصلوا إليه. مع والدتي، في وقت (وفاتها)، كنت أكبر سنًا وفهمت ما يريد الناس مشاركته. لقد كنت كبيرًا بما يكفي لكي أستمع، وما زلت أتظاهر، ولكن أستمع، ولا أصمت.

إد: الآن بعد أن أصبح Maison Gainsbourg مفتوحًا أمام الجمهور، هل لا يزال له نفس الصدى بالنسبة لك؟

CG: لقد كان ضريحي الخاص. لقد احتفظت بهذه الطريقة لسنوات عديدة، وحان الوقت لمشاركتها. ولكن مرة أخرى، نوع من الحسرة لأنني اضطررت إلى تركها. أنا سعيد للغاية لأن الناس قد يأتون، لكن يبدو أنها لم تعد ملكي بعد الآن. لقد أخرجته من ذهني. كنت بحاجة إلى ترك.

إد: هل تعتقد أنك قضيت وقتًا هناك لتشعر بالوجود، أو للتأقلم مع الغياب؟

CG: لقد كان حوارًا – ليس معه، لأنني لم أشعر بوجوده. لم يكن الأمر كذلك. لكنني لم أشعر بالوحدة. أو على الأقل كنت ألتقط هذه الصور على أمل أن يراني. لقد شعرت دائمًا بالحماية، ليس فقط في منزله، ولكن بشكل عام… مثل هالة إيجابية، يد لطيفة على كتفي.

إد: تجربة المعرض تدور حول دعوتك لرؤية التفاصيل الحميمة. هل يبدو لك أن مشاركة هذه الصور يعرضك للخطر؟

CG: طوال حياتي، منذ ولادتي، لم أتعرض للحرمان لأن والدي كانا يتقاسمان كل شيء. مثل كل الأزواج المشهورين، كانوا يتباهون بأطفالهم – كما تعلمون، كانوا يتناولون الإفطار في منزل عائلتنا مع المصورين – ولذلك لم أتمتع بأي خصوصية على الإطلاق. أعني أنهم لم يشاركوا كل شيء، لكنها لم تكن تجربة مجهولة المصدر. لذلك لا أشعر بالحرج من مشاركة الكثير أو أي شيء قد يكون غير سري. إن عرض أدويته، على سبيل المثال، لا يبدو أمرًا حميميًا بالنسبة لي، فقد تحدثوا بصراحة عن كل شيء. ولكني أتمنى أن أكون قد احتفظت بأشياء – مثل حديقة خاصة – لن أشاركها أبدًا.

يتم تنظيم معرض 5 Bis بالشراكة مع Saint Laurent وMaja Hoffmann وهو موجود في The Cloister Gallery، Rencontres d’Arles، حتى 6 سبتمبر 2026.