يوضح المصور: “عندما كنت في الرابعة عشرة من عمري، كنت بحاجة إلى نظارات. لم أرغب في ارتدائها لأنني كنت مغرورًا جدًا (…) كل ما رأيته كان عن قرب فقط والباقي كان ضبابيًا”. وينتر فاندنبرينك يعكس. “هذا هو ما أقوم بتصويره الآن.” أثناء مكالمتنا، من الصعب تفويت مواصفاته ذات الإطار السميك بينما نناقش أحدث كتاب له عن IDEA، الذئاب (2026)، الذي يجسد العمل الجماعي داخل مجموعات المراهقين، حزمة المراهقين.
التقى المصور الهولندي المولد والمقيم في باريس لأول مرة بفريق IDEA قبل ثلاث سنوات خلال حفل توقيع الكتاب. وبعد ستة أشهر، دعته المؤسس المشارك والمصورة أنجيلا هيل لتناول مشروب في فندقها الباريسي. يقول: “أعتقد أنه كان فندق بريستول، لقد ذكرت أنه ينبغي علينا تأليف كتاب”. وكانت النتيجة “وندالز” (2024)، وهي مجموعة من 400 صفحة من صور الشباب غير المتعمدين. بعد ذلك بعامين، طور فريق وولفز هذا المنطق، حيث حول العدسة نحو المفرد داخل المجموعة: غير متحرك، يقظ، ورائع بشكل غريب تقريبًا. على الرغم من أن موضوعها وثائقي، إلا أن أسلوب الكتاب وخلفية أزياء فاندنبرينك يمنحان هذه الصور رؤية تحريرية مفرطة الأسلوب لمجتمع المراهقين. ربما ليس من المستغرب أن يعمل فاندنبرينك بشكل وثيق مع IDEA، حيث يعكس اهتمام هيل بالطفولة اهتمامه بالمراهقة. ويضيف: “إنها تمزح أحيانًا قائلًا إنني شقيقها التوأم، بسبب العمل، ولأننا طفلان وحيدان”.
يعود أصل الكتاب إلى صديق فاندنبرينك، “ضميره الإبداعي” كما يصفه، والذي صادف لأول مرة نصا للفيلسوفين الفرنسيين جيل دولوز وفيليكس غواتاري، 1914: ذئاب واحدة أو أكثر، والذي يعكس موقف الموضوع بالنسبة للكل، أو بالأحرى بالنسبة للكل. علية أو تعدد الذئب. ومن خلال تطبيق هذا الفهم على الجماليات والتواصل الاجتماعي في مرحلة المراهقة، تركز صور فاندنبرينك على مجموعة من المراهقين الحضريين، المتجمعين في الفضاء العام. تمت طباعة النص الأصلي لـDeleuze وGuattari والرد الذي تم تكليفه به مؤخرًا، وهو ملاحظات إليوت هاوورث الميدانية، جنبًا إلى جنب مع الصور. والأخير عبارة عن تحليل وصفي رائع، كما يشير فاندنبرينك، “يتحدث أولاً بشكل حرفي للغاية عن الذئاب” قبل أن يكشف، في القراءة الثانية والثالثة، عن نفسه “أيضًا عن المراهقين”. إن أوصاف هاوورث المجردة للسلوكيات المشتركة بين المراهقين والذئاب تعبر بشكل مثالي عن تعقيدات البحث الفلسفي “سواء الجماعي أو أنفسهم تمامًا”. الصورة والنص يشغلان واصلة الذئب المراهق.
الكتاب نفسه غير سردي ومنظم بشكل حدسي. من خلال العمل مع المصممة ليندا فان دورسن، أخبرتني فاندنبرينك، “لقد قرأت النص وتساءلت عما ستفعله الذئاب… صنعت هيكلًا عظميًا قليلاً”، واختارت صورًا لخصائص معينة: “الراحة، والمرح، والعواء، وكل تلك الأشياء”. العروض المسرحية ليست حرفية، بل تظهر فيها حيوانية كامنة: أجساد مستلقية معًا في الشارع، اتصال جسدي، عيون تحدق في الزاوية كما لو كانت تبحث عن فريسة، حتى أن أحد الصبية لديه ندبة فوق عينه.
“عندما أقوم بالتصوير في الأماكن العامة، فإن الأمر يشبه إلى حد ما الصيد والتأمل في نفس الوقت”، يكشف فاندنبرينك. تم التقاط الصور في مدن أوروبية مختلفة، أمستردام، وباريس، وميلانو، والبندقية، وبعضها قبل أشهر قليلة من طباعتها. تم إنجاز أعماله السابقة عن بعد، بشكل مجهول ومتلصص؛ في هذا المشروع، انغمس في العمل. يقول: “كنت أستخدم عدسة طويلة حتى لا يتمكن أحد من رؤيتي أو التحدث معي، لكنني أردت تغيير ذلك لأنه لم يكن صادقًا جدًا”. “والآن بعد أن أصبحت في المنتصف، يأتي الكثير منهم إلي ويسألونني عما أفعله أو يطلبون مني التقاط صورة أخرى باستخدام هاتف iPhone الخاص بهم، وهو أمر مضحك للغاية.”
هناك صورة التقطت في البندقية في وقت سابق من هذا العام، لصبي صغير متكئًا على حافة حجرية. عيناه مغلقتان وشفتاه متباعدتان قليلاً. يمنح الخط الحاد في قصة شعره وفكه وضوحًا منحوتًا للوجه تقريبًا، بينما يعيده احمرار خده والشامة الصغيرة إلى عالم الأحياء. أنطونيوس يستريح في قمة بيضاء وسحاب، محاط بتيجان غير واضحة للرؤوس المحيطة به.
إنها، كما يعترف فاندنبرينك، “رؤية تم التلاعب بها للعالم (…)، لما أهدف إليه ومن أهدف إليه”. يذكر أنه يتلقى الكثير من الطلبات للقيام بالتمثيل. قال: “أعتقد أن هناك رجلاً معينًا أبحث عنه”. “لكنني أحاول أن أكون منفتحًا جدًا.” ويستشهد بميلانو، حيث “يرتدي الرجال نفس العلامات التجارية – بوما، وأديداس، وبالينكياغا – لكنهم يبدون مختلفين. إنهم يبدون أكثر أناقة”، كما يقول. “إنه أمر غريب، ولكن يبدو الأمر كما لو أن بدلاتهم الرياضية أصبحت أكثر ملاءمة.” إذا لم يتم إنشاء الصور أو تصميمها، فمن خلال تجميعها يتم تحريرها. ترتدي الذئاب الشتوية قبعات وقبعات من الفرو وسترات قطنية سوداء وسترات وأحذية رياضية متسخة. حتى الدعائم (حفنة من الزجاجات البلاستيكية، وفناجين القهوة، والهواتف، وحقائب الظهر) هي صور راقية لحياة المراهقين المعاصرة. “ربما في غضون 30 عامًا، ستشاهد هذه الصور وتفكر، لم تكن تلك فترة السبعينيات، بل كانت عشرينيات القرن الحادي والعشرين.”
المراهقة هي شيء يستمر فاندنبرينك في العودة إليه، ولديه نظرية حول السبب. يقول: “أعتقد أنه جزئيًا ولادة جديدة لشبابي، لكن هذا العصر أيضًا مثير للاهتمام للغاية، بسبب التحول. الأشخاص الذين أقوم بتصويرهم لا يزالون بريئين، ولكن يمكنك رؤية تحول بسيط يبدأ (أثناء انتقالهم) إلى العالم الحقيقي. أجد ذلك رائعًا للغاية.” نشأ فاندنبرينك في بلدة صغيرة في هولندا، وهو الطفل الوحيد. “كان علي أن أخرج وأبحث عن أصدقاء. كنت دائمًا أتسكع في نفس المكان الذي أصور فيه الآن.” ما ينبثق من صوره هو نوعية خاصة من القرب. لا شيء مبالغ فيه. لا توجد لفتات كبيرة، مجرد بساطة لطيفة لتواجد الأشخاص معًا. وفي صور المراهقين على وجه الخصوص، تبدو هذه العلاقة الحميمة متناقضة مع القواعد الصارمة التي غالبًا ما تشكل الذكورة البالغة.
قال لي فاندنبرينك: “آمل أن يكون كتابًا تضعه على حجرك أو طاولتك وتتصفحه ببطء، وأن تمنحك الصور الشعور بأنك كنت في مكان ما، وأنك تعلمت شيئًا ما”. ويواصل القيام بالتصوير التجاري والشخصي في جميع أنحاء باريس، مع وضع مشروع مستقبلي في المغرب في الاعتبار. في الواقع، نفس العين، التي رفضت النظارات في عمر 14 عامًا لصالح الجماليات، والتي اليوم، بعد عقود، تجد الجمال في مجموعة المراهقين.
تم نشر كتاب “الذئاب” بقلم Walter Vandenbrink بواسطة IDEA وهو متاح الآن.
عبدالعزيز السلامة 
