تتشكل ملابس سارة بيرتون الرجالية من جيفنشي

هناك شيء مناسب جدًا في تعاون سارة بيرتون مع راشيل وايتريد في العرض الأول لملابسها الرجالية في دار الأزياء. جيفنشي. كبداية، لا يتعلق الأمر بتزيين Whiteread للملابس – بعيدًا عن ذلك، على الرغم من أن بعض قطعه كانت متجاورة معها، وبالصدفة، تعكس لوحات الألوان الخاصة بها، مثل صب الحديد المموج المصنوع من الورق، والمغطى بشكل متقن بورقة فضية بلون النعناع، ​​أو القمامة الملتقطة على شاطئ Essex بألوان النيون، المستخدمة لتلوين سلسلة من البدلات الرياضية الجلدية التي التقطت حيث سقط تيموثي شالاميت. لكنك كنت تفكر في منحوتة وايتريد الضخمة عام 1993، “المنزل”، حيث قامت بتحويل الانطباعات الداخلية للشرفة الفيكتورية إلى الخرسانة، لتحول انطباعك عن منزل موجود. وهذا بالضبط ما يفعله بيرتون في جيفنشي، حيث يعيد بناء الشركة من الداخل إلى الخارج.

كما قامت بهدم بعض الجدران مثلما فعلت وايتريد، حيث تم هدم المنزل المحيط بالمنزل، ولم يتبق سوى مساحة خرسانية. من ناحية أخرى، قام بيرتون بهدم الجدران داخل جيفنشي، أيضًا للمساعدة في ترسيخ رؤيته. وقالت في المعاينة، متحدثة عن ورش العمل المنفصلة تقليديًا داخل المنزل: “لقد أزلت الجدران حتى أصبحت ملابس الرجال والنساء بجوار بعضها البعض”. كان لكسر تلك الجدران نتائج أيديولوجية وجسدية أيضًا – فقد ظهر عدد من عناصر الملابس الرجالية هذه لأول مرة على النساء في شهر مارس الماضي، وتم صنعها في ورش الملابس الرجالية ولكنها ظهرت على نساء يرتدين خياطة حادة ومقصوصة يتبخترن في خطوط الكشمير الناعمة والبدلات المنقوشة من أمير ويلز. تمت إعادة النظر في كلا الأسلوبين وإعادة توظيفهما هنا باعتبارهما الدعامة الأساسية لخزانة ملابس بيرتون الرجالية: البدلات جنبًا إلى جنب مع البدلات الرياضية. لقد بدوا وكأنهم شيء كان سيرتديه الراحل هوبير دي جيفنشي نفسه. مناسبة تمامًا لأنها كانت موجودة في ثلاث غرف معيشته الأصلية، مثل التجسيدات الشبحية لوجوده المستمر.

ولم يكن الاستيقاظ الوحيد. كانت فكرة هيوبرت دي جيفنشي الكبيرة في الخمسينيات من القرن الماضي هي إدخال فكرة القطع المنفصلة في الأزياء الراقية – مثل بلوزة وتنورة، بدلاً من بدلة ضيقة صغيرة، ملابس مصممة بنفس النوع من البراغماتية المختلطة مثل خزانة ملابس الرجل. لا يزال الأمر لا يتعلق بكيفية تصميم الأزياء الراقية أو ارتدائها اليوم، بل بمدى التمرد الهادئ الذي كانت عليه. سُميت بلوزة جيفنشي بيتينا، على اسم عارضتها بيتينا غراتسياني، وعلى الرغم من أنها كانت ذات ياقة صغيرة أنيقة، إلا أن الأكمام كانت مكشكشة ومليئة بكشكشة مطرزة بالتطريز الإنجليزي. وقد تخلصت بيرتون من كل ذلك في ملابسها النسائية، حيث حافظت على الشكل المنحني للأكمام دون إثارة ضجة، وترجم ذلك إلى قميص رجالي. يتعلق الأمر هنا بملابسها الرجالية، التي تحبها بيرتون: لقد تحدثت عن كيفية شراء النساء لملابسها الرجالية (والتي تم تقديمها بهدوء في أيامها الأولى، ولكن تم تقديمها رسميًا للصحافة فقط الآن فقط). هناك معطف مخصص للرجال لا يمكنهم الاحتفاظ به في المخزون.

كانت هناك أيضًا اقتباسات مباشرة من نساء بيرتون هنا، مثل زهوره المطرزة المستوحاة من فيرمير، والتي تم التقاطها ببساطة من فستان سهرة ونقلها إلى معطف لامع، أو جيوب الورك المنحنية للسترة المضغوطة في صورة ظلية ذكورية بالتأكيد، صدى للأصل. كانت الخياطة هي حجر الأساس – وقد تكرر ذلك في تلك البدلات النهارية ولكن أيضًا في البدلات الرسمية ومعاطف السهرة التي تم قصها وتحريكها حول الجسم، وطيات صدرها مجردة مثل الألغاز غير المكتملة – وهو ما يحدث حقًا عندما تكتشف موقع الأرض في دار أزياء جديدة. ومع ذلك، فإن بيرتون يتمتع بهذا الشيء – بشكل عام، كان من بين أفضل لاعبي الموسم، رشيقًا وناعمًا، وكتفًا قويًا متموجًا عند الخصر لعناق الجسم بدلاً من الإمساك به. وهذا يمنح عالم البدلات الرجالية الثابت تقليديًا لمسة أنثوية بالتأكيد.

لم يكن ظهورًا كبيرًا ومنمقًا، تم كشف النقاب عنه بشكل خفي من خلال تركيب ثابت لملابس Whiteread والأعمال الفنية – بما في ذلك عملين يعتمدان على خزانات الملابس، للتأكيد على هذه النقطة. بالنسبة لبيرتون، هذا هو ما تريد صياغته وتحقيقه في جيفنشي. “كيف يلبس الرجال عبر الأجيال، كيف يلبسون طوال حياتهم؟” كان هذا هو السؤال الذي طرحته على نفسها. وكانت إجابته مقنعة.