باتي سميث وستيفان كراسنيانسكي: “نحن نتفق في الرأي”

“أنا محظوظ جدا. سيكون عمري 80 عامًا في نهاية هذا العام، وفي هذا العمر لا يبدو الأمر وكأننا نغلق أبوابنا، بل أصبح الأمر أكثر انفتاحًا وأكثر دقة. باتي سميث حول تعاونه المتطور مع مجموعة Soundwalk الجماعية. تأسست في عام 2001 من قبل ستيفان كراسنيانسكيفالمبادرة العالمية مهمة نان غولدن، وشارلوت غينسبورغ، وجان لوك جودارد في قائمته الطويلة من المتعاونين.

“أنا فخور جدًا بهذا الارتباط لأنه كان لدي فرقة وكان ذلك مجرد تعاون،” يستمر سميث خلال محادثتنا في الحرم الجامعي الإبداعي Luma Arles في جنوب فرنسا، حيث يقام معرضه الأخير ومعرض Soundwalk. “لقد كنت دائمًا سعيدًا بكوني كاتبًا، حيث لا أعتمد على أي شخص. أنا فقط أكتب وكل هذا يأتي مني. الآن لدي كليهما؛ قالت: لدي إخوة Crasneanscki وفنان الصوت سيمون “ميرلي، الذي انضم إلى Soundwalk في عام 2008. “نحن متعاونون مخلصون بنفس القدر، ولدينا نفس الرأي. »

التقى سميث وكراسنيانسكي قبل عشر سنوات في الهواء. كان صانع الكلمات الأمريكي الأسطوري عائداً من طنجة، بينما كان الفرنسي المولد كان فنان الصوت العودة من رحلة تسجيل موسيقى الروما في مقدونيا. في رحلة متصلة من باريس إلى نيويورك، لاحظت سميث أن زميلها في المقعد كان يقرأ قصائد غير منشورة للمتعاون في شركة Velvet Underground نيكو. بدأت هي وكراسنيانسكي المحادثة التي أدت إلى تعاونهما الأول، بعنوان Killer Road لعام 2016.

“لقد أخبرت باتي أن فكرتي لتكريم نيكو كانت مجرد أصوات لعبة الكريكيت” ، يوضح كراسنيانسكي. “توفيت نيكو في إيبيزا في منتصف يوليو/تموز، على دراجتها، وكان آخر صوت سمعته هو الصراصير”. واقترح سميث إضافة صوته إلى تسجيلاته الميدانية، وقراءة القصائد الأخيرة لكاتب الأغاني الألماني الراحل. “في اليوم التالي، صعد باتي الدرج إلى الاستوديو الخاص بي وقام بالتسجيل”، يتذكر كراسنيانسكي اتصالهما بمانعة الصواعق. “ومنذ ذلك الحين، لم يتوقف.”

مراسلة هو المظهر الحالي لعلاقتهم الإبداعية المتطورة – وأول معرض كبير للتعاون في أوروبا. تم تقديمه في La Grande Halle، وهو مصنع سابق للصلب مساحته 5000 متر مربع – وهو واحد من تسعة مبانٍ في Parc des Ateliers التي تبلغ مساحتها سبعة هكتارات في Luma Arles – ويتضمن المعرض أفلامًا ورسومات وصور فوتوغرافية وتسجيلات ميدانية وموسيقى وشعرًا وأبحاثًا في مجموعة استطرادية تشجع الاستكشاف غير الخطي والتأمل والارتباط الحر. تتراوح المواضيع من المناخ والبيئة والهجرة والتداعيات النووية إلى الانتقال الديني والروحي عبر العصور.

إن العلاقة بين المعرض – وهو مزيج من الأعمال الحالية والجديدة – عبارة عن لقطات أصلية وأرشيفية معروضة على أربع شاشات كبيرة؛ المحيطات والأنهار الجليدية والغابات – المناطق المهددة. الحيتان والأطفال والحيوانات البرية – كائنات مهددة. مريم المجدلية، قديسة ذات أهمية كبيرة في دلتا كامارغ حيث تقع آرل، هي فكرة متكررة والشخصية الرئيسية للمؤثرات الصوتية والمرئية الجديدة. ويقال إن تلميذة يسوع هذه سافرت من الأراضي المقدسة إلى هذه المنطقة هرباً من الاضطهاد الروماني، حيث عاشت في كهف جبلي لمدة 30 عاماً.

قضى كراسنيانسكي، الذي افتتح مع سميث جناح الكرسي الرسولي في بينالي البندقية هذا العام، بعض الوقت في الكهف حيث يعتقد أن جمجمة مريم المجدلية محمية من قبل الرهبان. يقول عن هذا المكان المقدس: “توجد طاقة قوية للغاية هناك”. “لقد تمكنت من التسجيل في الليل؛ كل أصوات المياه الجارية في هذه الغرفة تأتي من مغارة مريم المجدلية.

تمتزج كلمات سميث مع المشهد الصوتي والصور المتحركة. قصيدتها، لو ميسترال، تروي وصول مادلين إلى فرنسا: “إنها تمشي حافية القدمين على الطين / تتحرك بين المستنقعات / تدخل جنة أخرى / تبتهج بالعطور / الزهور المجهولة / السامفير مع انعكاسات أرجوانية / خزامى البحر، الزنابق البيضاء الصامتة / سيقان البردي والقصب.”

تعد النظم البيئية المتصدعة والكوارث التي من صنع الإنسان من موضوعات المعرض المتكررة. قصيدة سميث، صرخة الضياع، تحكي قصة الأطفال ضحايا انفجارات محطة تشيرنوبيل للطاقة النووية في عام 1986. وتسرد قصيدة أخرى ما يقرب من قرن من حرائق الغابات. وتشرح قائلة: “لم يُذكر أي شيء، فقط التواريخ ومساحة الأرض المفقودة”. “يبدأ ببضعة آلاف من الأفدنة، وبمرور الوقت ينمو إلى ملايين الأفدنة.” الانقراض الجماعي 1946 – 2024 وهي قائمة سريعة بنفس القدر تضم مئات الأنواع التي انقرضت منذ ولادة سميث. تنحني قائلة: “لكننا فقدنا الكثير في حياتي/ ولم نلمسهم مرة أخرى أبدًا”.

نشأة هذه الأعمال سليمة. يشارك Crasneanscki تسجيلاته الميدانية مع سميث، الذي يتلقى المطالبات ويستجيب بكلماته. وتقول: “قد يكون ذلك داخل مفاعل تشيرنوبيل، أو أطفالًا يلعبون في أحد الحقول، أو محادثات متفرقة، أو رنين الأجراس، أو صرير الألواح في دير، أو عواء الذئاب. كل هذه الأشياء جلبت لي، ومهمتي هي ترجمة ذلك إلى اللغة”. “يريد الناس استخدام أغنيتك أو مقطوعتك الموسيقية في فيلم ما – وهذا دائمًا آخر شيء يفعلونه. لكن الأمر على العكس من ذلك. أستمع إلى هذه الأصوات المجردة، ثم يتم إنتاج اللغة – ثم يتم إنتاج الفيلم.”

“نحن لا نفهم حقًا الصوت على حقيقته” كراسنيانسكي يضيف. “عادةً ما نستخدم الصوت كوسيلة للتجربة البصرية. ولكنه يمكن أن يحركك على الفور، ويمكن أن يأخذك إلى أعماق الذاكرة وإلى الدماغ العاطفي حيث لا يوجد لدينا مرشح. يعتمد الكثير من العمل الذي نقوم به مع باتي على فكرة أن الصوت يحمل الذاكرة ويمكننا إيقاظ تلك الذكريات الخاملة.”

شخصية صوفية أخرى تشرف على إدارة المعرض هي الشامان السيبيري. صورة باهتة وجدها سميث ويذكر وجودها بطرائق التوجيه. يقول سميث: “إنه رمز لطريقة التواصل هذه التي يؤمن بها بعض الناس والبعض الآخر لا يؤمن بها، أو التي أصبحت عتيقة”. “لكن كما تعلمون، هذه الأشياء ثمينة ويجب تذكير الناس بذلك.” الشامان هي واحدة من العديد من الصور والرسومات المضيئة والأشباح – صورة ظلية لغزال، ونباتات قديمة، ومثلثات رونية – والتي أضاف إليها سميث إيماءات بخطوط ونصوص ورموز وأرقام.

منذ لقائهما في السماء، سميث و واصل Crasneanscki مراسلاتهم مع “taيقول: “لقد تحدثت، وتناولت العشاء، وتمشىت”. نشأت في باريس، وكنت مهتمًا بالنزهات البلغارية. فقط قم بالمشي ودع الأفكار يتردد صداها مع بعضها البعض؛ قصة واحدة تحاكي الأخرى وهي الجانب A/B من الفينيل. هذا هو سر الحياة الخلاق، هذا التزامن.

وبالتأمل في المعرض الجديد وعمله مع Soundwalk، يرى سميث أنه بمثابة مغامرة مستمرة. “كتابتي تفتح عالمًا جديدًا. أتساءل، يا إلهي، إلى أين سيأخذني هذا؟ ومن المدهش أن الأشياء التي تعلمتها يمكننا مشاركتها مع الآخرين.”

المراسلات: Soundwalk Collective وPatti Smith موجودان في Luma Arles حتى 8 نوفمبر 2026.